最近的金銀幣市場，老精稀品種是成交的熱點，各方對老精稀的評論也有不少。在此之際，我也亮出我的觀點：金銀幣老精稀的品種市場價值被嚴重低估。

我在以前的文章中有過論述：金銀幣是現(xiàn)代官窯，不能因為它們是機制的藝術(shù)品，就不如官窯瓷器和名家書畫那樣擁有唯一的屬性。在這里，我要特別強調(diào)，所謂“官窯瓷器和名家書畫的唯一性”是相對的。這一點，我詳細地講一下。

首先，明清的官窯瓷器，雷同的作品是非常多的，因為它和金銀幣一樣也是批量生產(chǎn)的（極個別重要器物除外）。當(dāng)初燒窯的時候，一個窯口里一模一樣的瓷器應(yīng)該是不下數(shù)百件。燒造完成后，一批相同經(jīng)過挑選的官窯瓷器被送到皇宮里的倉庫里備用。現(xiàn)在的藝術(shù)品市場，我們很少能見到一模一樣的官窯瓷器，那是因為現(xiàn)在的官窯瓷器流通量少得可憐。但是如果加上各大博物館的館藏，那么想找兩件相同的官窯瓷器是不難的。在我的文博閱歷中，即使如張宗憲舊藏的乾隆款杏林春色琺瑯彩碗（該器物2006年成交價一點五億港幣），這個碗還有一件一模一樣的，就藏于大英博物館。至于其他相對低端的官窯瓷器，比如青花纏枝的賞瓶，乾隆一朝確認為真品的器物現(xiàn)存就不下五百件，而這個數(shù)量已經(jīng)大于五盎司以上金幣品種。在上海，至少就有十個藏家拿得出相同的乾隆款青花纏枝賞瓶的真品。

其次來說名家書畫。雖然名家書畫不像官窯瓷器有一模一樣的作品。但是大家知道，畫家在同一個時期，創(chuàng)作的題材、風(fēng)格、筆法都是相近的。再舉一個例子，剛剛過去的嘉德秋拍，有一件明代畫家仇英的《赤壁圖》，成交價七千九百萬人民幣，創(chuàng)下了中國書畫的最高記錄。但大家可能不知道，現(xiàn)公認為真品的仇英《赤壁圖》還有兩件，一件在國外，一件藏于遼博。高端作品如此，低端的更是不可勝數(shù)。比如齊白石畫蝦畫得好，徐悲鴻畫馬畫得好，但齊白石《蝦趣圖》和徐悲鴻的《奔馬圖》流傳下來至少有一百件。市場上所見到的數(shù)量頻率均于金銀幣的老精稀品種。

綜上所述，用“機制的藝術(shù)品來詬病金銀幣”是很膚淺的。

最后再來說說金銀幣的老精稀品種。什么發(fā)行部門的權(quán)威性啦，藝術(shù)效果的感染力啦，體現(xiàn)多少史料價值啦，金銀幣的玩家都很了解，不需要再展開來講。我要特別提醒的是：早期中國金銀幣的發(fā)行量比加拿大、澳大利亞等國的發(fā)行量要少得多。這里，我突然想問朋友們幾個問題。

第一個問題：早期七、八十年代的金幣中，公認的精品有哪些？

答：辛亥革命、82足球、馬克波羅、和平年、8克生肖。

第二個問題：有多少人擁有這些金幣？

答：不會超過一百人。

第三個問題：把這些金銀幣都買齊要多少錢？

答：不超過二十萬。

好了，我的結(jié)論出來了。現(xiàn)在只要花二十萬（兩年的薪水而已），就能收齊中國早期金銀幣所有的精品，那還等什么呢？難道非要看到它們上一百萬了，才到拍賣會上去搶嗎？

                                 邱煒寫于2007年12月12日空閑時