中國古代錢幣上的書法發展歷史源遠流長。書法與錢幣的發展密切相關、形影不離，這也使得古錢幣上的書法藝術成為古幣文化的表現形式之一。
開元通寶唐錢徑2.4厘米、重4克 中國國家博物館藏
從小篆到隸書，從行書到楷書，書法也在古代錢幣上留下了藝術的永恒。
小篆
古錢幣上篆體使用頻繁，蔚為大觀。春秋戰國時期，刀布圜錢文字皆屬大篆，隨范刻就，不刻意追求藝術效果，顯得明快質樸。秦統一后，鑄造“半兩”作為統一貨幣，“半兩”錢外圓內方，無內外廓，背平無文。錢幣上，書有篆書“半兩”二字，列于穿孔兩側，錢文凸起。
據傳說，“半兩”為李斯所創，整體布局嚴謹，文字筆畫剛健有力，具有靜動結合的均衡之美。而小篆字體也一掃書法上的繁復冗贅之氣，結體凝重，端莊飄逸。
新莽時期，王莽貨幣制度改革雖失敗，但由于當時對錢幣鑄造非常重視，錢文的書法更為考究，錢文采用鐵線篆（亦稱懸針篆），用筆剛勁有力，藝術性、裝飾性極強。
至南北朝時期，北周的布泉、五行大布、永通萬國，錢文均為“玉箸”，圓熟工巧，俊逸綺麗，有“篆發絕工，六朝之冠”之美譽。而宋代皇宋通寶之九疊篆文，線條勻稱，屈曲層疊，非常巧妙。
隸書
隸書是由篆書演化而來的。其最早起源于秦朝，相傳是由秦末程邈整理而成。隸書較為寬扁，橫筆畫較長而直筆畫則較短，整體結構扁平、工整和精巧，書寫效率較高。此外還講究撇、捺、點等的美化，表現為輕重頓挫有變化和美感。
在古錢幣的錢文書法上，隸書開始出現始于唐代。隋朝以前的古錢幣一般以重量為錢幣的名稱，如“半兩”“五銖”。唐代開元通寶則打破這種傳統，并開始推廣隸書。不過開元通寶一直行鑄不衰，這類錢幣版別比較復雜，多過數百種。
此外，值得一提的是，開元通寶上的書法作者，在史書上有明確記載。在《舊唐書·食貨志》中有“開元通寶之文，歐陽詢制詞，其字含八分及隸書”。也就是說，開元通寶的錢文，是大書法家歐陽詢所書。
歐陽詢的楷書端莊秀美，字形頎長，為歷代書法家所推崇。但他的隸書，未見流傳。“開元通寶”則彌補了這個空缺。從錢文書法上可以看出，歐陽詢似從漢隸脫胎出來的，揉進了楷書構造，字體端莊大方，美觀凝重，堪稱盛唐書法代表作。
草書、行書
“結構簡省、筆畫連綿”是草書的特點，草書形成于西漢時期，其為速寫體，草書有章草、今草、狂草之分。其主要特征之一是筆畫帶勾連，包括上下勾連和左右勾連。隸化筆法的橫勢傾向，為左右勾連的草化提供了依據。
但由于草書觀賞性較高，實用性較弱，因此在古代貨幣上使用的并不多，只有“淳化元寶”“至道元寶”是其中的精品。據傳說，宋太宗曾為這兩種錢幣題字，使用行書、草書和楷書分別書寫，被后人稱為“御書錢”。
行書是介于楷書與草書之間的一種書體，是為彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生的，大概產生于西漢晚期和東漢初期。一般認為行書并沒有硬性的標準，如果楷書多于草法，則叫“行楷”，草法多于楷法，則叫“行草”。
“太元貨泉”是最早應用行書的古錢幣，為東晉孝武帝司馬曜太元年間貨幣。錢幣上兩種字體均各有風格，“太元”近于行書，“貨泉”近于草篆。這應該說是行書應用于錢幣上的開端。
“元祐通寶”是宋哲宗趙煦元祐年間所制錢幣，采用了篆書和行書，相傳是由司馬光和蘇軾書寫。“元”字左撇的飄逸之悠和右折鉤的縛肋之筆，“祐”字用筆雄健，縱放豪逸。“寶”字，有“堆金積玉”的感覺，表現出一種曠達超脫、悟透物理。
除了元祐通寶外，宋代時期的錢幣也是行書應用較多的時期，比如北宋徽宗趙佶“大觀通寶”小平錢行書，顯得十分精致。
楷書
楷書由從隸書逐漸演變而來，橫平豎直字形方正，筆畫中簡省了隸書的波勢。楷書流行于南北魏到晉唐時期，其在三國至魏晉時期開始，魏太傅鐘繇被尊為開派宗師。
楷書是最易辨認、最實用的文字之一，因此，其對錢幣影響也較為深遠。“乾封泉寶”是最早使用楷書的錢幣，為唐高宗李治乾封元年鑄行，也是唐代第一枚年號錢。
“大觀通寶”是宋徽宗趙佶時錢幣，為宋徽宗自寫和自創字體。字體端莊秀麗，運筆挺拔俊秀錢文“大”字，最后一捺有長有短，有飄逸、成熟之感。由宋徽宗寫的還有“崇寧通寶”“宣和通寶”等。前者字體比較瘦硬，后者則比較圓融。
明清時期的錢幣多為楷書，如“康熙通寶”“雍正通寶”“乾隆通寶”等都為楷書。其中“乾隆通寶”錢的存世量較大，當時包括寶泉、寶源、寶直等20多個鑄錢局先后開鑄，面文“乾隆通寶”皆為楷書，背文為滿文錢式，穿左為“寶”，穿右鑄各局名。
在收藏界曾有“乾隆無好錢”的說法，很多藏家對“乾隆通寶”不屑一顧，但事實上，“乾隆通寶”中也不乏精品。例如寶泉局制“乾隆通寶”，此錢體十分規整，“乾”字右半部第一筆不是一撇而是一豎，與第三筆連在一起，與眾不同；“通”字第二筆寫成一豎，向下延伸與下部連成一體，被稱為“一筆下通”。文/陳辰
來源：人民政協網
