小議京劇藝術(shù)在中國(guó)金銀幣上的不同表現(xiàn)形式(上)

        中國(guó)金幣網(wǎng) 16-11-25 11:07:21 中國(guó)集幣在線(xiàn) 發(fā)表評(píng)論

          京劇藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深,融匯了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、武術(shù)、雜技、美術(shù)等多種因素,呈現(xiàn)出讓人贊嘆不絕的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)享受。在中國(guó)金銀幣中,京劇藝術(shù)向來(lái)是表現(xiàn)的重要主題之一,表現(xiàn)的內(nèi)容廣形式豐內(nèi)涵深,精彩紛呈的兩大系列項(xiàng)目分別從不同角度,完美地詮釋了京劇藝術(shù)的美輪美奐和深邃悠遠(yuǎn)。
         
          表現(xiàn)京劇藝術(shù)的兩大系列項(xiàng)目分別是中國(guó)京劇藝術(shù)系列彩色金銀幣和中國(guó)京劇臉譜系列彩色金銀幣。中國(guó)京劇藝術(shù)系列彩色金銀幣自1999年至2002年,共發(fā)行了四組,共二十四個(gè)品種。幣面所呈現(xiàn)的二十四出傳統(tǒng)大戲,生動(dòng)地展示了中國(guó)京劇精湛的表演藝術(shù);中國(guó)京劇臉譜系列彩色金銀幣自2010年至2012年,共發(fā)行了三組,共十一個(gè)品種。十一張京劇臉譜,生動(dòng)地展示了中國(guó)京劇五花八門(mén)的舞臺(tái)面部造型。
         
          本文將從表現(xiàn)藝術(shù)形式與內(nèi)容這個(gè)角度,談一談京劇藝術(shù)在中國(guó)金銀幣上的不同精彩詮釋。
         
          (一)表現(xiàn)廣度:綜合與專(zhuān)項(xiàng)
         
          從表現(xiàn)廣度上來(lái)看,“京劇藝術(shù)系列”金銀幣表現(xiàn)的比較綜合,面部造型與服裝的出色配合構(gòu)成了金銀幣圖案上生、旦、凈、丑角人物的外觀,再配合做打的身段表演,就形成了光彩照人的京劇舞臺(tái)藝術(shù)形象,喚起觀眾的心理共鳴。欣賞這套金銀幣,由衷地贊嘆,那身段就是好看,一戳一站,一招一式,都那么優(yōu)美。尤其是第一組中梅蘭芳先生演繹的“貴妃醉酒”,一雙美目顧盼生姿,輕移碎步揮舞水袖,有一種柔中帶剛、剛中帶柔的美感,蘊(yùn)涵了中國(guó)戲曲表演藝術(shù)幾百年傳承下來(lái)的真諦。方寸之間,京劇藝術(shù)的精致細(xì)膩、處處入戲、悠揚(yáng)委婉、聲情并茂,讓欣賞的人兒如癡如醉。
         
          “京劇臉譜系列”金銀幣表現(xiàn)得更為專(zhuān)精,著重展現(xiàn)了傳統(tǒng)京劇臉譜藝術(shù)中構(gòu)圖復(fù)雜、變化多端、各有章法、各有譜式的行當(dāng)臉譜。從不同行當(dāng)京劇經(jīng)驗(yàn)的五官部位、性格特征出發(fā),以夸張、美化、變形、象征等手法來(lái)寓褒貶,分善惡,從而使人一目了然。方寸之間,看到那一幅幅畫(huà)在京劇演員臉上精美變幻的圖案,真是覺(jué)得美得了不得,令人不斷地叫絕,從心底里贊嘆我國(guó)傳統(tǒng)京劇臉譜藝術(shù)的博大和精深,難怪就連許多西方藝術(shù)大師都覺(jué)得中國(guó)戲曲臉譜“奇妙極了”。
         
          (二)表現(xiàn)內(nèi)容:劇情與造型
         
          京劇為什么叫“京劇”,而不叫“京舞”或“京歌”,因?yàn)榫﹦〖扔袆∏椤⒁灿腥宋铮麄兪窍噍o相成的。有趣的是,“京劇藝術(shù)系列”金銀幣表現(xiàn)的主體是劇情,“京劇臉譜系列”金銀幣表現(xiàn)的主體就是人物(造型)。
         
          比如“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣第一組中的“楊門(mén)女將”五盎司彩銀幣的畫(huà)面,就是以中國(guó)京劇藝術(shù)中的傳統(tǒng)劇目《楊門(mén)女將》為場(chǎng)景,通過(guò)神態(tài)各異、活靈活現(xiàn)的五個(gè)人物造型,將穆桂英掛帥的場(chǎng)面及氣氛烘托到了極點(diǎn);第二組中的“梁紅玉”1/2盎司彩金幣,則以京劇《擂鼓戰(zhàn)金山》為場(chǎng)景,表現(xiàn)了女將梁紅玉巾幗不讓須眉的英雌氣概,通過(guò)在擂鼓臺(tái)上一陣比一陣緊張的擊鼓,她機(jī)智英勇、充滿(mǎn)必勝信心地指揮著激烈的戰(zhàn)斗,仿佛使觀眾置身于一場(chǎng)廝殺拼搏的激戰(zhàn);第三組看的“水漫金山”五盎司彩銀幣以京劇《水漫金山》的高潮場(chǎng)面為圖案,烏云滾滾,電閃雷鳴,法海搬天兵,白娘子和小青施展法術(shù),揮舞長(zhǎng)袖,波浪翻滾,水漫金山;第四組看的“三岔口”一盎司彩銀幣則取自《楊家將演義》中的一段戲,幣面圖案描寫(xiě)的是焦贊來(lái)到了三岔口的一家店,店主人劉利華與任堂惠為了保護(hù)焦贊,互相起了誤會(huì),兩人在黑暗中互相搏殺的激烈情景。“京劇藝術(shù)系列”金銀幣就是通過(guò)京劇藝術(shù)獨(dú)特的武打語(yǔ)匯、舞蹈語(yǔ)匯以及外型刻畫(huà),以及眉目傳情的表演,讓我們跟著這套幣又哭又笑又喜又悲。
         
          “京劇臉譜系列”彩色金銀幣則完全著墨于經(jīng)典京劇劇目中的各色人物,濃淡有致的色彩渲染,金勾銀畫(huà)的線(xiàn)條勾勒,紅臉鳳目,義氣沖天的紅臉關(guān)羽;面如重棗、義薄云天的紅臉鐘馗;鐵面無(wú)私、忠心耿耿的黑臉包拯;鬼靈精怪、半仙半猴的孫悟空;彪悍勇猛、兇狠殘暴的黃臉典韋……這些中國(guó)人非常熟悉的京劇臉譜形象一一躍然于該系列金銀幣上。臉譜的色與形密切相配合,著重表現(xiàn)人物的性格特征、精神氣質(zhì)、道德品質(zhì),最終完成對(duì)人物褒貶的評(píng)價(jià)。
         
          劇情是骨血,人物(造型)是靈魂,只有這兩者結(jié)合到了一定的境界,才是流傳百年,盛而不衰、光彩熠熠的中國(guó)京劇藝術(shù)。我們從“京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣中領(lǐng)略蕩氣回腸、多彩紛呈的京劇傳統(tǒng)劇目,也從“京劇臉譜系列”中領(lǐng)略樣式繁多、美輪美奐的各色臉譜造型。
         
          (三)工藝技法:傳統(tǒng)與創(chuàng)新
         
          “京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣和“京劇臉譜系列”彩色金銀幣,從工藝技法的表現(xiàn)上也存在非常明顯的差異。
         
          “京劇藝術(shù)系列”彩色金銀幣主要運(yùn)用傳統(tǒng)的彩色移印工藝,一般采用簡(jiǎn)單的底面噴砂、平面著色的技術(shù),抑制了浮雕的表現(xiàn),凸顯了色彩的單純表現(xiàn)力。形式是為了內(nèi)容服務(wù),這個(gè)系列的作品主要表現(xiàn)京劇舞臺(tái),尤其是人物的服飾,與角色的身份、氣質(zhì)、性格相協(xié)調(diào),并與表演動(dòng)作巧妙配合,激發(fā)觀眾聯(lián)想,深化主題內(nèi)涵,達(dá)到整體的和諧統(tǒng)一之美。所以應(yīng)用彩色移印工藝,呈現(xiàn)出輝煌燦爛、絢麗多彩的色彩視覺(jué),更具有強(qiáng)烈的觀賞性和藝術(shù)感染力。收藏者通過(guò)這個(gè)系列作品,在欣賞京劇人物精彩的舞蹈藝術(shù)和身段表演時(shí),無(wú)不為珠光閃閃、絲帛紛呈、滿(mǎn)臺(tái)生輝的京劇服飾所吸引,沉醉在它帶給觀者的審美愉悅之中。
         
          而“京劇臉譜系列”彩色金銀幣在工藝處理上進(jìn)行了富有新意的創(chuàng)新,借鑒了傳統(tǒng)景泰藍(lán)掐絲工藝的表現(xiàn)方法,人物面部在淺浮雕上著色,盔頭、耳翅等等其他部分仍然運(yùn)用本色浮雕制作工藝,將本色浮雕與彩色部分有機(jī)地銜接起來(lái),形成一體,沒(méi)有為了色彩效果而放棄浮雕的高度。這在彩色金銀幣的設(shè)計(jì)上是一個(gè)非常大膽而且非常成功的創(chuàng)新。不僅將京劇臉譜特有的色彩感很好地表現(xiàn)出來(lái),而且將京劇的古樸、莊重烘托出來(lái),表現(xiàn)出來(lái)的京劇臉譜造型更偏重寫(xiě)實(shí),有凝重的舞臺(tái)實(shí)感。而且不放棄浮雕最大的好處就是利用淺浮雕的起伏,形成一定的空間深度感和視覺(jué)沖擊力,金銀幣的畫(huà)面更加豐富和立體,增加了層次感和透視感,富有奇特的美感和魅力。
         
          需要特別指出的是,這也是中國(guó)金銀幣自1979年發(fā)行以來(lái),第一次引入景泰藍(lán)制作技法,這種創(chuàng)新技法充分發(fā)揮了金屬雕刻的質(zhì)樸深沉和景泰藍(lán)工藝中對(duì)于色彩的精妙運(yùn)用,以黃金白銀代銅胎,色彩部分用色大膽,色感豐富而美妙,彼此相融,艷而不俗,強(qiáng)烈而深沉,絢爛而雅致。在金銀胎的部分表面附著上色彩,使貴金屬的本色質(zhì)感,同時(shí)具有色彩的時(shí)尚感,本色與彩色之間的過(guò)渡銜接合絲密縫,增強(qiáng)了幣面的豐富性和故事性。而且通過(guò)金屬自身的色彩和華麗的色彩對(duì)比中,制造出富有張力的藝術(shù)魅力,在彼此接觸的邊緣形成你中有我、我中有你的意境,這種過(guò)渡不僅具有中國(guó)水墨畫(huà)的特點(diǎn),也顯露出中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)濃郁的裝飾味道。筆者認(rèn)為,這種工藝技法上的大膽創(chuàng)新,吸收其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的探索精神,很值得推崇和肯定,在超越舊的框框時(shí)創(chuàng)造出全新的境界和意韻,從而給錢(qián)幣藝術(shù)注入鮮活的元素。(供稿:廣東粵寶黃金投資有限公司  作者:甄永紅)

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