[center] [upload=jpg]UploadFile/20039242212088790.jpg[/upload] 大銅章《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)》 　 昨天在華波錢幣網(wǎng)上看到一枚魯迅頭像的大銅章，又勾起了我回憶讀書(shū)時(shí)代時(shí)看到過(guò)、也曾畫(huà)過(guò)的魯迅頭像。但當(dāng)時(shí)只知道臨摹，也沒(méi)注意作者是誰(shuí)，今天見(jiàn)了這枚銅章后使我再回想和追尋其作者，在昨天的嘉賓中，我開(kāi)始以為這作品是著名雕塑家熊秉明先生雕塑的魯迅作品，經(jīng)網(wǎng)上長(zhǎng)時(shí)間的查詢后才知道，該銅章的作者應(yīng)該為中央美術(shù)學(xué)院張松鶴教授的作品，因?yàn)樵?976年10月19日的J11紀(jì)念中國(guó)文化革命的主將魯迅郵票中的第一枚，這件“魯迅浮雕像”就是張松鶴教授的代表作。 [upload=jpg]UploadFile/20039242145883906.jpg[/upload] J11J11紀(jì)念中國(guó)文化革命的主將魯迅郵票 　　大銅章《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)》中的雕塑也是根據(jù)張松鶴教授的作品而設(shè)計(jì)的，該銅章直徑60mm，由上海造幣廠鑄造發(fā)行100枚。從其設(shè)計(jì)效果看，雕塑的韻味也是保持得相當(dāng)?shù)臐夂瘢囆g(shù)造型張力也是完美而有力度。 　　在金銀幣收藏中我也使我學(xué)到了很多知識(shí)，像這魯迅雕塑像以前也只是常見(jiàn)到，今天看到了感覺(jué)特親切，但以前也沒(méi)有很深的去追詢這是誰(shuí)創(chuàng)作的而探個(gè)究竟。 現(xiàn)在在收藏過(guò)程中也更使我想了解和知道或重溫更多的的知識(shí)，收藏的樂(lè)趣就是要增加自己的知識(shí)，見(jiàn)多了才能識(shí)廣，這在收藏中對(duì)提高自己的欣賞能力是有很大的幫助和提高的，我想人們常說(shuō)的那句“先知先識(shí)”也許這也是其中積累而開(kāi)始形成的一部分吧。我把我知道的和了解的，感受這樣的寫(xiě)出，也讓愛(ài)好收藏的朋友一起分享這收藏中的一點(diǎn)知識(shí)和樂(lè)趣。 　　在收藏過(guò)程中，能擁有當(dāng)然是最好，也是收藏中的福份，不過(guò)，不能擁有時(shí)的那份牽掛，其實(shí)也是一種精神享受。我們?cè)谀壳笆袌?chǎng)行情的突變中以平常心來(lái)收藏和欣賞，也是對(duì)自己個(gè)體的一種調(diào)整的方式。市場(chǎng)暫時(shí)的下滑對(duì)真正的收藏者來(lái)說(shuō)是微不足道的，只有以平常心客觀對(duì)待，讓我們靜下心了欣賞一切，去發(fā)現(xiàn)美，去了解更多的知識(shí)，那才是我們生活中最美好和快樂(lè)的，這也是我們收藏過(guò)程中也需要了解的知識(shí)。 　　接著我把著名雕塑家張松鶴的簡(jiǎn)歷介紹大家。 　　張松鶴，1912年生，廣東東莞人。1934年畢業(yè)于廣州市美術(shù)學(xué)校西畫(huà)系。1936年夏入國(guó)民第二軍第四師任中尉藝術(shù)科員，繪編抗日宣傳畫(huà)報(bào)。1938年加入中國(guó)共產(chǎn)黨及東江抗日縱隊(duì)，歷任抗日民主區(qū)長(zhǎng)、聯(lián)區(qū)主任，東江南岸第三戰(zhàn)線副指揮，華北《行軍快報(bào)》、《行軍畫(huà)報(bào)》主編。建國(guó)后，曾先后在北京市人民美術(shù)工作室、北京市美術(shù)公司、北京畫(huà)院從事雕塑創(chuàng)作。曾任人民英雄紀(jì)念碑雕塑創(chuàng)作組副組長(zhǎng)，華北大學(xué)、北京師范大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院教授，第五、六、七屆全國(guó)政協(xié)委員。其作品《魯迅像》、《新四軍》、《馬克思、恩格斯像》分別為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)革命軍事博物館、德國(guó)特黑爾市馬克思故居收藏。人民英雄紀(jì)念碑浮雕《抗日游擊戰(zhàn)》（與陳淑光合作）獲1987年首屆全國(guó)城雕評(píng)獎(jiǎng)最佳獎(jiǎng)。張松鶴是我國(guó)老一代藝術(shù)家。戰(zhàn)爭(zhēng)年代他出生入死，獻(xiàn)身革命；和平時(shí)期，他潛心創(chuàng)作，報(bào)效社會(huì)。他既是一位雕塑家、畫(huà)家，同時(shí)又是一位才華橫溢的詩(shī)人，善于運(yùn)用多種藝術(shù)形式謳歌時(shí)代，詠嘆人生。不同于常人的生活閱歷和生活體驗(yàn)，他更熱衷于歷史題材和領(lǐng)袖人物的創(chuàng)作，以自己的心智和汗水，賦予頑石以生命，重現(xiàn)歷史的真實(shí)。他和陳淑光共同創(chuàng)作的《抗日游擊戰(zhàn)》運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法，以磅礴的氣勢(shì)，樸實(shí)的語(yǔ)言，形象地再現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面，具有振撼人心的藝術(shù)魅力。《魯迅像》以奇巧的構(gòu)思，凝練的手法，塑造了魯迅平凡偉大的藝術(shù)形象，成為現(xiàn)實(shí)主義雕塑典范作品之一。 　　再介紹另一位著名的雕塑家熊秉明先生，這是一篇刊登在2003年04月《光明日?qǐng)?bào)》，現(xiàn)任中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)舒 乙先生書(shū)寫(xiě)的紀(jì)念熊秉明先生的文章。 《 熊秉明先生做魯迅頭像》 [upload=jpg]UploadFile/2003924215918027.jpg[/upload] 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館內(nèi)的魯迅雕塑像，著名雕塑家熊秉明先生創(chuàng)作 摘自《光明日?qǐng)?bào)》 舒乙　 　　我想，熊秉明先生雕刻的代表作大概要算魯迅頭像了。有這么一個(gè)頭像，熊秉明也可 以永垂不朽了。 　　中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館蓋新館的時(shí)候，院子里要放十幾尊作家雕像。這個(gè)任務(wù)交給了中央美 術(shù)學(xué)院的雕刻家們。孫家缽教授在替文學(xué)館物色人選時(shí)，一口咬定，魯迅雕像最好請(qǐng)?jiān)诎? 黎的熊秉明先生做。孫教授說(shuō)，北大建校百年時(shí)，熊先生為北大做了一尊魯迅雕像，相當(dāng) 好，可以請(qǐng)他再做一尊。不過(guò)，一要做得大，二要做成鐵的，做的過(guò)程中自然會(huì)有若干改 進(jìn)。孫教授自告奮勇，答應(yīng)替文學(xué)館去聯(lián)系。熊秉明先生和中央美院的老師非常熟。巴黎 是藝術(shù)朝圣的地方，中央美院的老師差不多都去過(guò)巴黎，或進(jìn)修，或參觀，或工作。他們 很少有不認(rèn)識(shí)熊先生的，他是地主嘛，一來(lái)二去，便很熟了。都知道他有一尊《魯迅頭像 》；不過(guò)，頭像的最初雛型很小，是幾層硬紙板剪貼起來(lái)的。看過(guò)的人，都叫絕，以為創(chuàng) 意、造型都很好。 　　很快傳來(lái)了消息，熊先生答應(yīng)為文學(xué)館做魯迅頭像，而且要有大的改進(jìn)。他說(shuō)他先要 帶一個(gè)石膏小樣來(lái)北京。 　　果然，熊先生和夫人飛抵北京，由孫家缽教授做陪，扛著石膏小樣，親自登門，送到 了我家。小樣既不小，又不輕，雖是石膏的，因有半米高，也有相當(dāng)?shù)姆至浚Ю锾鎏觯? 夠他們二位拿的。 　　熊先生談了他的構(gòu)思。他很強(qiáng)調(diào)：材質(zhì)一定要用鋼材，只有鋼材才能充分體現(xiàn)魯迅先 生作為民族脊梁象征的那種硬骨頭精神，而且鋼材的顏色也最能傳遞魯迅先生身上的那份 剛毅、樸實(shí)和凝重。 　　我沒(méi)有想到的是，在第二年夏天，熊秉明先生以80多歲的高齡，冒著酷暑由巴黎趕到 北京，親自動(dòng)手在現(xiàn)場(chǎng)放大樣：用氣焊槍切割鋼板，再用電焊槍組合焊接，天天如此，不 吃午餐，連續(xù)作業(yè)，直至成形。我曾隨孫家缽教授去郊區(qū)的一座工廠看他操作，大受感動(dòng) 。我看到的是一種近乎宗教狂熱一般的對(duì)藝術(shù)完美的追求，是一種廢寢忘食的身臨其境， 是一種存在于全過(guò)程中的全身心的創(chuàng)作歷程。 　　我有點(diǎn)明白了：法國(guó)式的藝術(shù)輝煌究竟來(lái)源于何處？鬧了半天，它來(lái)源于汗和血，來(lái) 源于烈日和嚴(yán)寒，來(lái)源于八十高齡老漢手中的焊槍和榔頭！ 　　當(dāng)頭像在文學(xué)館院里安裝時(shí)，這種精神又一次得到展現(xiàn)。熊先生和夫人對(duì)基石的尺寸 、高矮、顏色以及安放位置都有嚴(yán)格的要求，量了又量，看了又看，反反復(fù)復(fù)地量，測(cè)試 ，比較，甚至返工，極其嚴(yán)格，一絲不茍。 　　結(jié)果，出來(lái)一個(gè)杰作——每一個(gè)看見(jiàn)頭像的人，第一眼就感到震撼！ 　　熊先生是學(xué)哲學(xué)的，后在法國(guó)學(xué)雕刻，又研究書(shū)法。這幾樣——中國(guó)、法國(guó)、哲學(xué)、 雕刻、書(shū)法——全揉在了一塊兒，其結(jié)果就出來(lái)了一個(gè)非常奇特的魯迅頭像，好像用任何 主義，譬如，現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義，都絕對(duì)無(wú)法加以概括。它是個(gè)全新的東 西。新得出奇。 　　它神似，而不是形似，這是中國(guó)畫(huà)的魂。雖為正面像，整張臉上卻只有一只眉毛，一 只眼睛，加上一個(gè)鼻子和一把胡子，活活的一個(gè)魯迅先生！神似到家了。 　　它只有大線條，而沒(méi)有細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，這是中國(guó)書(shū)法的魂。中國(guó)書(shū)法是線，沒(méi)有片，沒(méi) 有面，有許多空，講究稀疏，空靈，不滿滿當(dāng)當(dāng)。熊先生發(fā)明了一種以線、鋼棍、鋼條為 主體的雕刻，空靈之至，這與他深入研究書(shū)法有關(guān)。魯迅雕像的臉是個(gè)大平面，靠著外輪 廓上的線“切”出來(lái)，簡(jiǎn)直就在寫(xiě)中國(guó)字。 　　它是純黑的，不是大理石的白，不是青銅的綠，不是銅雕的深褐，也不是泥塑的彩， 而是墨的顏色。一抹黑，是中國(guó)書(shū)法的基色，又是法國(guó)印象派藝術(shù)非常注重顏色和光線的 極致發(fā)揮。 　　它是多層的，梯田式的，“借光”出彩，給光線充分的效果，仿佛是濃墨和淡墨的筆 觸在一筆一筆地疊加。這是中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)手法在現(xiàn)代雕刻用品上的最神奇的移植。于是就出 現(xiàn)了蒼桑感，正好符合魯迅先生的老辣、深厚和蒼勁。 　　它是多棱的，所有的轉(zhuǎn)折都是尖的，叫做真正的有棱有角，沒(méi)有一個(gè)弧形，沒(méi)有一個(gè) 半圓，沒(méi)有一個(gè)平滑過(guò)度，全是硬的。什么叫形式與內(nèi)容的完美結(jié)合？什么叫用形式體現(xiàn) 內(nèi)容？什么叫好的藝術(shù)語(yǔ)言？什么叫藝術(shù)產(chǎn)生感人的力量？什么叫不程式化和不公式化？ 這就是！魯迅頭頂上那一抹頭發(fā)，做成一個(gè)斜的四邊形；左耳下面的頜部有幾個(gè)多邊形組 成三層起伏，瞧瞧，一個(gè)“倔”字馬上就出來(lái)了。這個(gè)頜部表現(xiàn)手法幾乎成了這座頭像最 動(dòng)人的亮點(diǎn)，那種在沉默中的咬牙聲都仿佛聽(tīng)得真真的，真可謂神來(lái)之筆啊。 　　最法國(guó)的東西，比如變形，比如抽象，比如光線，比如顏色；與最中國(guó)的東西，比如 神似，比如線條，比如稀疏，比如筆力，全放在了一起，但是，歸根結(jié)底，還是中國(guó)的東 西，而且是骨子里的中國(guó)東西，用中國(guó)的東西去包容和融解了外國(guó)的東西。 　　叫做現(xiàn)代的中國(guó)東西吧。 　　熊秉明先生的發(fā)小好友，楊振寧博士和夫人專程來(lái)文學(xué)館看魯迅頭像。足足看了一刻 鐘，轉(zhuǎn)了三圈。他看著頭像，讀著刻在頭像背面的魯迅先生在《野草·墓碣文》中的話， 那是熊先生刻意選出來(lái)： 　　“于浩歌狂熱之際中寒；于天上看見(jiàn)深淵。于一切眼中看見(jiàn)無(wú)所有；于無(wú)所希望中得 救。……待我成塵時(shí)，你將見(jiàn)我的微笑！” 　　思索良久之后，他突然說(shuō)：我感到驚心動(dòng)魄。回到美國(guó)，楊先生專門寫(xiě)了一篇文章， 題目叫《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館和魯迅頭像》，寄給《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表。 　　這是一句最中肯最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)語(yǔ)。 　　熊秉明先生也為自己在中國(guó)立了一座永恒的豐碑。 [/center] [align=right][color=#000066][此貼子已經(jīng)被作者于2003-9-24 2:25:31編輯過(guò)][/color][/align]