前言
熟悉熊貓幣的人，也許未必知道岳俊峰是誰，但一定喜歡或收藏過由他設計的熊貓幣。時也，勢也，岳俊峰因緣際會碰上了熊貓幣一個新時代的開啟，所以岳俊峰能夠在“最受群眾喜愛十大熊貓幣”占得兩席，其實并不讓人覺得意外。2002年熊貓金銀幣和2004年熊貓金銀幣，都是岳俊峰的作品，而這套幣背后又有著怎樣不同的故事呢？
特殊的2002版
由于歷史的原因，2002年熊貓幣和2001年熊貓幣共用的是同一幅由岳俊峰設計的圖稿。因為2000年以后，引入圖稿及樣幣競標評審機制，那一年熊貓金幣正式展開了圖稿競標，當時業(yè)內的普遍傾向是熊貓金幣的圖案走國際通行的路線，2001年以后熊貓金幣的圖案就固定不變了。所以這一幅熊貓幣的設計圖稿，不僅是圖稿及樣幣競標評審機制實行后，岳俊峰的第一個作品，也是熊貓金幣的第一個作品。當時各家造幣廠的設計團隊幾乎是傾巢而出，各位設計師都是卯足了勁，全身心地投入了這個具有重大歷史意義的設計工作里。
“最受群眾喜愛十大熊貓幣”之2002版熊貓幣
創(chuàng)新之一：無邊框設計
岳俊峰認為，熊貓金幣這么多年，對于熊貓的各種形態(tài)已經(jīng)表現(xiàn)得差不多了。所以他在設計這幅圖稿之前給自己的要求，就是要在構圖形式和表現(xiàn)手法上有所創(chuàng)新。
“第一個創(chuàng)新是無邊框的設計形式，這是在設計之初就有所考慮的一種形式。”岳俊峰還曾經(jīng)和筆者特別感概道，看似簡單的創(chuàng)新，其實背后凝聚了太多人的努力，設計者或許只是其實很小的一個環(huán)節(jié)，因為無邊框是以前的熊貓金幣上從來沒有出現(xiàn)過的，所以在生產(chǎn)環(huán)節(jié)不容易控制，由于模具的對應關系，如果控制不好就容易產(chǎn)生毛刺，當時生產(chǎn)一線的工作人員幾乎是加班加點地進行實驗，最終呈現(xiàn)的效果很完美。作為設計者的岳俊峰由衷敬佩和感謝當時的一線團隊，百分百地完成了他的設計思路。
創(chuàng)新之二：構圖
“第二個創(chuàng)新是2001年版熊貓金幣的構圖是滿鋪的，有熊貓也有竹林，對于自然環(huán)境的表現(xiàn)比較充分。”構圖的改變，背后也有很多次的努力。在設計之前，岳俊峰就給自己提出了要創(chuàng)新、要變化的要求，畫了很多圖稿，但總是覺得突破不多，脫離不了以前熊貓金幣的構圖形式。所以一邊自己畫圖一邊收集素材，大概持續(xù)了一個多月時間。終于在一本國外的動物畫冊中，看到一幅熊貓圖，頓時有了怦然心動的感覺，覺得這就是他一直想要創(chuàng)作的熊貓形象。那個從竹林悠閑漫步而出的熊貓形象，它的精神狀態(tài)特別抓人，所以岳俊峰就特別以這個形象為創(chuàng)作原型，在熊貓的神態(tài)動作和環(huán)境素材方面做了調整，就成為了現(xiàn)在我們看到的2002年熊貓幣。對于這個設計，岳俊峰最滿意之處，就是把熊貓從竹林里走出來時那種積極飽滿的精神狀態(tài)展現(xiàn)出來了，這是一個生活在自然環(huán)境下的熊貓。
遺憾中的完美
都說錢幣是遺憾的藝術，說到2002年熊貓幣設計圖稿，岳俊峰覺得最大的遺憾就是設計之前沒有去現(xiàn)場采風。他們這一代設計師入行時，還是時任中國金幣總公司副總經(jīng)理的朱純德主管金銀幣設計工作。岳俊峰印象最深的就是朱總一直要求他們，設計動物題材要盡量表現(xiàn)野生環(huán)境下的那種生存狀態(tài)。雖然岳俊峰在完成這幅圖稿時，特別注重了抓取野生熊貓的那股精氣神，但他一直覺得如果能夠去現(xiàn)場采風，對于熊貓的習性和動態(tài)就會有更加細致的了解，設計起來也會更鮮活。但是由于當時他還在深圳國寶造幣有限公司工作（后因工作安排，調任中國金幣總公司設計部），深圳野生動物園還沒有熊貓，這也是最大的遺憾吧。而且當時由于工資比較低，沒有適時購入熊貓金幣，也是多年后有了孩子，岳俊峰特意從市場上花了高價購買了2001年和2002年的熊貓金幣，希望自己的孩子能夠一直收藏父親曾經(jīng)的工作成果。
2002年《德國錢幣雜志》“世界硬幣十佳”評選中，2002年1盎司“熊貓”普制金幣，以第四名的好成績躋身于當年的世界“十佳”。這對于岳俊峰，是驚喜，是幸福，也是更大的鞭策。
另辟蹊徑的2004版
“最受群眾喜愛十大熊貓幣”之2004版熊貓幣
說起2004年熊貓幣，又是另一個故事了。2003年開始，胡福慶先生擔任中國金幣總公司設計部經(jīng)理，當時因為市場的反響很強烈，熊貓金幣的圖案又開始變化了。2003年、2004年、2005年版熊貓金幣，都是總公司指定岳俊峰來設計。
岳俊峰坦言，如果把2000年作為一個分水嶺，之前之后的熊貓金幣從設計上還是有很大區(qū)別的。人文色彩越來越濃厚，這是熊貓金幣進入21世紀以后，設計上的一大變化。之所以要這樣改變設計思路，當時主要考慮大的環(huán)境，國家提倡保護大熊貓，保護野生動物，保護自然環(huán)境，他就想通過表現(xiàn)母子熊貓之間相互關懷的這種親情，傳達人文關懷色彩�！懊看挝以O計熊貓金幣的時候都是立足人與自然和諧相處這個立意，把熊貓在大自然無憂無慮的生活狀態(tài)展現(xiàn)給大家看，希望通過這樣一個媒介，讓中國的貓迷和全世界貓迷，可以進一步去了解熊貓，關懷熊貓，如果再進一步衍生開來，就是希望大家能夠保護野生自然環(huán)境，關懷人類生活的這個地球。”小小一枚熊貓幣，凝聚了設計者深遠而宏大的人文思考，或許這也是熊貓幣作為國幣，有別于其他題材金銀幣作品的一個重要原因。
岳俊峰從2003年版熊貓金幣就開始進行這樣的嘗試，著力表現(xiàn)一個比較有親和力的溫馨主題，這次入選“最受群眾喜愛十大熊貓幣”的另一個作品——2004年熊貓金幣也是如此。熊貓?zhí)珕握{，兩個大熊貓又缺乏溫馨的氛圍，所以這個作品的圖稿就是以母子熊貓為主，特別注重母子熊貓的親情。母子情深內容，在熊貓幣上并不是首創(chuàng)，卻給人眼前一亮的新鮮感。究其原因，是在捕捉那個瞬間的細節(jié)處理上又進了一步。母子熊貓之間的互動，她們在肢體、動作，甚至眼神上的交流，表現(xiàn)地更為準確、細膩、深刻。母熊貓略帶無奈看著，小熊貓在母親身邊“肆無忌憚”地撒嬌與任性，那個似有似無的親吻，讓人看完覺得非常溫暖，那是一種發(fā)乎人性深處的情懷。在岳俊峰看來，2004年熊貓金幣所表現(xiàn)的母子熊貓形象，追求的是不僅是熊貓母子之間的親情，更是現(xiàn)代人心境狀態(tài)的真實，是人和環(huán)境在撞擊下，那生命之波拍擊環(huán)境堤岸時掀起的心靈潮涌。
一個契機，與熊貓結緣
對于熊貓幣，岳俊峰還有一件事印象深刻。2000年時中國金幣總公司決定重做熊貓金幣正面的天壇造型，朱純德先生特別指定由他來做浮雕。2000年以前熊貓金幣正面的天壇造型偏瘦一點，岳俊峰個人感覺感覺歷史建筑的渾厚氣勢體現(xiàn)得略有不足。所以他重新找來了天壇的標準圖作為圖稿，做浮雕的時候特別注意了屋頂瓦楞，屋檐下的結構關系，整體結構上做得更具有立體感和渾厚感，然后在欄桿這些細節(jié)也處理得更細致一點。當時做完天壇油土浮雕后，在總公司的安排下還特別到北京找了中央美院雕塑系教授，著名雕塑家曹春生先生。曹教授領岳俊峰回家時還跟老伴說，家里來了個做熊貓金幣的小朋友，讓他感覺特別親切。曹教授看了浮雕后提了一些意見，比如要注意浮雕低點和高點的關系，岳俊峰根據(jù)他的意見進行了修改調整。2002年以后所有熊貓金幣，包括熊貓加字幣的正面圖案用的都是這個由岳俊峰完成浮雕制作的石膏型。
或許這件事情是一個契機，由此開始，本身學圓雕的岳俊峰也開始比較多地參與熊貓金幣的浮雕創(chuàng)作。多年的熊貓幣浮雕制作，讓岳俊峰有了一些小小的心得，“熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，最自然的狀態(tài)如何表現(xiàn)出來。熊貓金幣浮雕創(chuàng)作中最困難的是熊貓的神態(tài)，把最自然的狀態(tài)如何表現(xiàn)出來。由于身體結構、比例和動作比例關系的不協(xié)調，眼神處理不好，就很容易不自然，做出的浮雕就會很僵硬。最大的難點就是要把熊貓的“神”表現(xiàn)出來，作出的浮雕要“活”，要處理好各種關系，包括浮雕的高點和低點的關系、形象的比例和結構關系，神態(tài)眼神等細節(jié)處理等等，這就需要很深的造型能力。我平時也會注意做一些素描速寫的練習，就是培養(yǎng)造型能力。每個設計師的處理方法略微有些差別，原理是一樣的。做浮雕的時候要考慮工藝，把熊貓的結構、動態(tài)，前后關系體現(xiàn)出來。在方寸之間把浮雕的最高點和最低點的高度差處理得很小，就做得很精細了。”
2008年岳俊峰由深圳國寶造幣有限公司調往中國金幣總公司，當年跟著胡福慶先生參與了熊貓幣未來十年圖稿征集活動。后來胡先生退休后，就由他來負責熊貓金幣項目的統(tǒng)籌管理工作。從設計者向統(tǒng)籌者的角色變化，也讓岳俊峰對于熊貓幣有了更深刻的認識，他越來越覺得熊貓金幣不僅是一個投資品，還上升到藝術品的高度，強調錢幣浮雕的藝術性和多樣性，也慢慢從政治色彩慢慢回歸到藝術色彩。未來貓迷們不僅會在熊貓金幣上欣賞到形態(tài)更多姿多樣的熊貓，也可以通過更豐富多元的表現(xiàn)手法來領略熊貓的“神”。
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