“青奧會”與“峨眉山”紀念幣工藝解析

   很久以來，行業內就流傳著這樣一句話：“紀念幣的設計要與工藝技術相結合。”說起來簡單，但是如何讓二者和諧統一，卻是件令人頭疼的事情。就紀念幣而言，設計與工藝的結合，絕不是把一件好的浮雕作品和一堆先進的造幣工藝技術進行簡單堆砌，而是一個互相借用、互相啟發、互相融通的過程，“相輔相成”是它的初衷，而“恰到好處”則是它的最高境界。

    以下為您介紹“青奧會”與“峨眉山”項目中的三枚紀念幣的生產工藝。



    在“青奧會”5盎司銀幣這個產品中，設計師在傳統模具表面處理工藝的基礎上，采用了兩項造幣防偽技術。一是在“青奧會”LOGO背景的梅花圖形的處理上，采用了暗影防偽技術，即初看上去，這部分是整體噴砂效果，但從一定的角度看，里面又有“青奧會”口號構成的底紋效果，這樣既解決了原來簡單的噴砂工藝處理使畫面略顯呆板的尷尬，又不影響整體關系的和諧。第二就是對城墻墻磚的處理，我們采用了近些年在普通紀念幣中常用的微縮文字防偽技術，即以一組“OLYMPIC”微縮字母，組成了一塊塊城墻，不僅起到了很好的防偽效果，豐富了幣面的裝飾性，也為古老的城墻注入了新鮮的元素。除了防偽技術的應用，在“龍”的浮雕處理上，考慮到它要表達的是南京獨有的云錦藝術，所以我們利用了數字化浮雕制作技術，進行巧妙的處理，再現了“通經斷緯，挖花盤織”的云錦獨特工藝。



    而“峨眉山”5盎司金幣的靈感源自于圖稿中那尊安靜的佛像背后一縷縷普照世間的七彩佛光。在設計師看來，用全息幻彩來表現變幻莫測的佛光，可能是最適合不過的工藝了，不僅題材契合，而且從主佛的背景祥云的靜——動——靜、實——虛——實的分布關系，也會讓畫面更加生機盎然。同樣，在佛像底座的欄桿下邊，我們發現了另一個驚喜，從浮雕高度到面積大小、從所處位置到整體關系，這片天地都是可以發揮隱形雕刻技術的絕佳空間。在清邊的處理上，依舊采用了蘊含“佛法無邊”的無清邊形式，而在浮雕的處理上，除了強調它固有的精細和傳神以外，并沒有做太多的工藝，不管身外怎樣變化，菩薩只是靜靜地端坐在當中，巋然不動。



    在貴金屬紀念幣章尤其是在反映佛教的題材中，全息幻彩技術已不是第一次使用，隱形雕刻防偽技術也早已在紀念幣，特別是普通紀念幣上得到了驗證，但是從目前來看，兩者同時出現在一枚產品中還是首次。

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