可以說(shuō)，“天馬行空浦江情”大銅章的面世，在銅章藝術(shù)長(zhǎng)廊里是帶有著獨(dú)屬的光澤的。為什么這么說(shuō)呢？
一 從設(shè)計(jì)者的組合來(lái)看。
該章的制作團(tuán)隊(duì)可謂是幣章界的明星陣容。該章是第一次由三位新中國(guó)第一代高級(jí)幣章設(shè)計(jì)雕刻師合作完成的。其中，設(shè)計(jì)者為高級(jí)工藝美術(shù)師陳堅(jiān)先生；高級(jí)工藝美術(shù)師童友明先生和顧杏寶先生則分別雕刻了“天馬行空”與“浦江情”的石膏型。三位新中國(guó)第一代幣章設(shè)計(jì)師在業(yè)界可謂都聲名顯赫，威信極高。各自的錢幣作品均有獲中外獎(jiǎng)項(xiàng)；銅章作品則不勝枚舉，獲得了極好的口碑，各自的藝術(shù)風(fēng)格鮮明而獨(dú)具個(gè)性。因此，在這樣的制作團(tuán)隊(duì)的精誠(chéng)合作下，“天馬行空浦江情”大銅章必將呈現(xiàn)無(wú)可比擬的藝術(shù)魅力。
二 從該章的藝術(shù)表現(xiàn)手段來(lái)看。
在三位中國(guó)頂級(jí)的設(shè)計(jì)師的傾力合作下，“天馬行空浦江情”大銅章將呈現(xiàn)出怎樣的藝術(shù)魅力呢？
先簡(jiǎn)單介紹下該章的章面要素。該章的正面圖案為八匹駿馬自遠(yuǎn)而近，踏云而上。主圖則為高浮雕呈現(xiàn)的“天馬”頭像造型，威風(fēng)凌凌，豪情執(zhí)著。背面圖案為早晨，當(dāng)太陽(yáng)徐徐升起，一縷陽(yáng)光，照耀在浦江兩岸。上海中心、金茂大廈、環(huán)球中心，徐徐見頂。遠(yuǎn)處，外灘的萬(wàn)國(guó)建筑及高樓大廈，隱隱約約、若隱若現(xiàn)。
從章面內(nèi)容的設(shè)計(jì)看，正面的設(shè)計(jì)雕刻整體呈現(xiàn)出飄逸靈動(dòng)、寫意的藝術(shù)風(fēng)格，與“天馬行空”在意義與美學(xué)風(fēng)格上達(dá)到了統(tǒng)一；而背面內(nèi)容的設(shè)計(jì)雕刻則呈現(xiàn)出一絲不茍、寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，與表現(xiàn)對(duì)象“城市”這個(gè)實(shí)體的屬性保持了精準(zhǔn)的融合。整章在章面的設(shè)計(jì)上實(shí)現(xiàn)了寫意與寫實(shí)兩種相對(duì)的藝術(shù)風(fēng)格，在品鑒時(shí)增加了美學(xué)趣味和視覺效果的沖突，給人以耳目一新的藝術(shù)感受。
而這樣的設(shè)計(jì)則因了該章獨(dú)特的形制，實(shí)現(xiàn)了該章在美學(xué)意蘊(yùn)與設(shè)計(jì)元素之間的形與意的最大張力。“天馬行空浦江情”大銅章的形制是讓人刮目相看的。“天馬行空”面的“凸”與“浦江情”面的“凹”，使銅章看起來(lái)不僅像一枚凹透鏡，這樣的形制在制作上也更加大了工藝上的難度。而正面的“凸”的形制則不僅讓“天馬”頭像造型的高浮雕得到更好的呈現(xiàn)，使得天馬的形象更為突出，更為鮮明。一眼望去，天馬那俊逸、神速、自由奔放的形象便全在那迎風(fēng)飄揚(yáng)的鬃須里了。
再來(lái)看背面“浦江情”的“凹”，我們仿佛透過鏡頭在欣賞上海的美景，那拔地而起的高樓大廈，那一江潮水滾滾流逝，見證著這個(gè)小漁村翻天覆地的變化。那是一段怎樣熱火流金的歲月呵！談起上海，總有太多的故事要講，總有太多的滄桑掩不住，也總有太多的英雄豪情要訴說(shuō)。她的發(fā)展正如那天馬般，豪情萬(wàn)丈、天馬行空、充滿著自由和奔放的情感！章面的這一“凹”，讓人有了窮盡浦江晨曦的想往，在那江水里，我們仿佛漸漸看到了一輪紅日，那越來(lái)越亮的朝霞將映紅了她！
因此，“天馬行空浦江情”大銅章的形制設(shè)計(jì)，可以說(shuō)為章面內(nèi)容的表現(xiàn)起到了一個(gè)欣賞視角的作用，同時(shí)也增強(qiáng)了章面內(nèi)容的表意張力。該章可謂是銅章世界里在形制與表意上達(dá)到極其完美統(tǒng)一的章品之一，可揣摩、可用情，好章！
據(jù)史載，天馬，神馬也。漢朝，武威雷臺(tái)漢墓中，出土的銅奔馬，腳踏飛燕，在空中馳騁，是最早出現(xiàn)的天馬形象，也是文人最早用“天馬行空”一詞的來(lái)源。2014年是甲午馬年，能見到這樣一枚“天馬行空浦江情”大銅章，實(shí)屬幸事。由此想到，所謂“天馬”精神，即：自由、神速、奔放。而上海的發(fā)展史，不正似天馬行空，因而才有了驚艷世界的魅力！
