銀紀念幣的浮雕制作任務，這幅畫稿中的主景――中華世紀壇當時尚未竣工，為此，在有關方面人員的大力支持下,常歡手捧畫稿駐扎世紀壇的施工現場感受世紀壇的輝宏氣勢。常歡是工地上僅有的幾名女性之一，北京的嚴冬冷風刺骨，而她經常一站就是幾個小時，捧著速寫本仔細觀察，不肯放過每個細節，對藝術的苛求使她專心投入，手腳凍僵了渾然不知。就這樣，世紀壇的形象深刻的印在她的腦子里，致使她在做浮雕時得心應手，圓滿完成了石膏型的制作。

普通紀念幣《西藏和平解放五十周年》

    在“西藏和平解放50周年”普通紀念幣的設計中，為了更深刻的體會西藏解放年來翻天覆地的變化，她前往西藏進行了實地考察。去過高原的人都知道，高原反應會讓很多人感到極不適應，甚至有的人上去后馬上就得下來，搞不好就會有生命之虞，常歡的高原反應就屬于比較強烈的，劇烈的頭痛讓她食不甘味、夜不能寐。然而這些都沒有阻擋她前進的腳步，布達拉宮、大昭寺、羅布林卡，她一一虔誠的拜訪，上至自治區副主席、下至普通藏民，她認真聆聽著真實的講述。就這樣，她在當地就將圖稿設計完畢，又經過與當地專家們的多次討論，幾經修改后，她的設計方案得到了相關部門的一致肯定。

    在紀念幣設計中，浮雕制作與圖稿設計同樣重要，競爭也同樣殘酷。國內每家造幣廠都會投入整個設計團隊的力量，每個廠上報三組作品，每一個項目有十二組浮雕作品參與競爭，激烈程度可想而知。即使是來稿的浮雕制作，也要求設計師讀稿，加入自己的解讀和創新。兩重過程的設計，才能凝聚成一件出現在收藏者面前的錢幣作品。所以這個創作過程需要有創新之處，與眾不同，一乍眼就能跳脫出來。對于設計者來說，挑戰更大，創作的熱情也就越高。

第29屆奧林匹克運動會5盎司金幣

    在浮雕制作過程中，還會出現很多細節問題。以奧運五盎司金幣為例，畫稿上五環在人物之間的穿插交代得并不是特別清晰，在這個人物身上是出去一些好，還是隱在人物背后，如何與人物進行有機地結合，很多在畫稿中僅是一筆帶過，未必有體現細節。但在浮雕制作過程中，每一筆都要非常細致地推敲，確保最完美的視覺效果。常歡拿著石膏像，細致地向記者介紹，細數一下有好幾十處，工作量之大是外界無法想象的。常歡說，很多時候在油泥上做了非常多的修改，但進入石膏型，又覺得處理上不到位，于是再次修改。油泥和石膏型之間的反復修改是再平常不過的事，有時候因為一個角不