，千古傳頌生生愛，山伯永戀祝英臺…..”這段經典唱詞雋刻于斷壁上，一片殘墻里，滿塘荷花清麗動人，一雙蝶兒隱約出沒花間，把代表著消亡的墳冢和代表著重生的荷花地連接起來，生命或許是短暫的，但愛情卻是永恒的，以此來詮釋我所理解的“梁�！闭嬲鸷橙诵牡撵`魂。

黃銅正面

    圖稿設計就此完成，問題接踵而來，她的雕刻、工藝怎樣才能達到完美統一，就像前面我想的那樣，既想追求系列的延續性，又想有所創新，能夠讓人覺得出乎意料，“啊，原來是這樣子的？”。所以，設計其實很“痛苦”，但同時又是挑戰自我，也是快樂的“享受”。

    把平面形象塑造成富有立體感的浮雕，又是一個藝術再創作的過程。但可能會讓你們想不到的是，人物的刻畫其實是水到渠成的�。ㄔ诖烁兄x沈陽造幣有限公司設計團隊的同事提出寶貴意見，并給予實際的幫助）我是在鏗鏘有力的越曲聲里，凄美委婉的歌聲中，充滿激情一刀刀刻畫地！舒廣袖，歌清曲，于清越絲竹中，尋覓那些千年的倩影……或清冷，或堅毅，或忠貞，或溫婉……徘徊淺吟，醉了紅顏……這些賦予了我創作的激情和沖動，而我想把它們全部融入于手下的浮雕里，我想賦予她生命。女扮男裝（越劇的人物角色特點）刻畫很難，起初人物雕刻出來，一眼看去就是個男性小生，推翻重來，從造型、眼神、手勢等一一推敲，既要體現傻的可愛山伯形象，又要表現出女性飾演的特質，著實讓我大傷了一通腦筋。在浮雕制作的過程中，我小心翼翼地把握住這個感覺，盡可能塑造出一個被廣大戲迷所熟悉而又能接受的人物形象，然后再在裝飾細節上入手。亭臺曲廊的每一處勾回曲折要古樸美觀，人物的服飾，影壁上的字畫，還有裝飾的珠花、蝴蝶；荷葉翻卷，花瓣舒張，筋脈隱現，似有微風掠過。用刀刻，用筆描，用手按，用工具塑形，即使是最細微、最不可能為人所注意的部位我也不能有絲毫馬虎。其實或許某些細節可能你們永遠都不會看到，但只有把一切都做到細致，我才不會留有遺憾。

    “京劇”銅章的設計是靈感的閃現，是瞬間完成的作品，而“越劇”銅章的設計卻是一個“細水長流”慢慢品味仔細推敲的過程，雖然這個過程遠比“京劇”設計時痛苦百倍，但我盡自己最大的努力抓住她的真諦，然后讓她走進你們的心里。希望你們喜歡她。

作者為沈陽造幣有限公司青年工藝美術師