日前“北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）和個(gè)人藏品將要被出售”的消息，仿佛給低迷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)投下一枚重磅炸彈，在北京運(yùn)營(yíng)了9年之久的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心和創(chuàng)辦人尤倫斯夫婦的藏品一旦易主，將標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏尤倫斯時(shí)代的謝幕。誰將接手這家在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈具有絕對(duì)話語權(quán)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)？成為藝術(shù)圈的焦點(diǎn)。
尤倫斯夫婦“大撒手”
“老尤早有退意，堅(jiān)持到現(xiàn)在已屬不易。至于誰來接手，得看手上還有哪些藏品可以打包一起賣。”正如收藏家唐炬所言，尤倫斯夫婦出售UCCA的決定并非突然，并且藝術(shù)圈內(nèi)一直有所傳言。
直到6月29日晚，“66號(hào)公路”在豆瓣上一篇文章《UCCA尤倫斯中心很快會(huì)被出售》引爆微信朋友圈。第二天，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與尤倫斯基金會(huì)聯(lián)合發(fā)出了一則正式聲明，稱“創(chuàng)始人尤倫斯先生打算將尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心及個(gè)人藝術(shù)收藏托付新主”，確定UCCA確實(shí)將易主。
在這份聲明中，尤倫斯先生表示：“過去30年以來，我一直支持中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，這對(duì)我來說是非常有趣和美好的經(jīng)歷。我現(xiàn)在已經(jīng)80歲了，需要考慮如何將我的藝術(shù)藏品和UCCA交付予更年輕的藝術(shù)贊助人。”
據(jù)稱早在2010年，尤倫斯夫婦曾與民生銀行（600016，股吧）討論收購(gòu)事宜，因?yàn)閁CCA只是租用798藝術(shù)區(qū)的空間，沒有實(shí)際資產(chǎn)，因此民生方面建議同時(shí)收購(gòu)一些尤倫斯的藏品，但最終因?yàn)闂l件不合未能成交。
這期間，尤倫斯夫婦通過北京和香港地區(qū)的拍賣會(huì)以及私人洽談等出售了數(shù)億元的中國(guó)藝術(shù)藏品，包括2009年曾在北京保利秋拍中以1.08億元成交的曾鞏《局事帖》和7906萬港元成交的張曉剛作品《生生息息之愛》、1.8億港元成交的曾梵志作品《最后的晚餐》等。
對(duì)于尤倫斯夫婦大批出售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品的舉動(dòng)，曾引發(fā)外界關(guān)于他們要轉(zhuǎn)型放棄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和UCCA的猜測(cè)，但被尤倫斯基金會(huì)予以否認(rèn)。
如今由于UCCA沒有藏品，而蓋伊·尤倫斯本人的藏品和機(jī)構(gòu)獨(dú)立，來自UCCA本身的只有品牌價(jià)值和團(tuán)隊(duì)。北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心自2007年創(chuàng)立以來，最初重點(diǎn)關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)與發(fā)展，2012年館長(zhǎng)田霏宇上任后，策劃了多個(gè)重要的當(dāng)代藝術(shù)展覽，包括勞森伯格、艾默格林與德拉塞特、肯特里奇等國(guó)際藝術(shù)家的展覽，同時(shí)關(guān)注更加年輕的新銳藝術(shù)家，開展公共項(xiàng)目包括教育課程、講座與論壇、藝術(shù)影院等。
不過相比較UCCA在當(dāng)代藝術(shù)界的學(xué)術(shù)地位價(jià)值，可能打包藏品是讓UCCA賣出的最有效方法。誰將接手？是機(jī)構(gòu)還是收藏家？目前有著各種猜測(cè)，有人提到了風(fēng)頭最勁的收藏家劉益謙，也是國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的私人美術(shù)館館主，他曾經(jīng)買走了尤倫斯夫婦送拍的宋徽宗《寫生珍禽圖》，放到他的龍美術(shù)館里展覽，此番他是否會(huì)對(duì)尤倫斯手上的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品感興趣呢？
非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)之痛
高大上的私人美術(shù)館看起來不差錢，實(shí)際上背負(fù)的巨大運(yùn)營(yíng)壓力只有創(chuàng)辦人最有體會(huì)，一座中大型美術(shù)館目前的運(yùn)營(yíng)成本每年在幾百萬到上千萬元，若加上展覽、運(yùn)輸、保險(xiǎn)、展品進(jìn)出口的費(fèi)用則又是一筆龐大的資金開支。關(guān)于UCCA虧損的傳言好像一直都沒消停過，UCCA尋找新主，其實(shí)是一場(chǎng)正常的機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)操作，不過，UCCA易主之后能否持續(xù)目前的運(yùn)營(yíng)模式，無疑使其面臨新的挑戰(zhàn)。
據(jù)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心去年年底公布的2015年總運(yùn)營(yíng)成本，去年其運(yùn)營(yíng)總共花費(fèi)是4092萬，其中，創(chuàng)始人尤倫斯先生出資25%；企業(yè)贊助25%；每年尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心于年底舉辦的慈善義賣占20%；另外，藝術(shù)品商店的盈利占20%；還有10%則來自個(gè)人的贊助，即尤倫斯的理事會(huì)成員的贊助。
可以說這已經(jīng)是一份很漂亮的成本比例分配，創(chuàng)建人尤倫斯先生由原來的百分百投入，到逐年減少，并慢慢只占到了總運(yùn)營(yíng)成本的15%-25%左右，說明UCCA的管理團(tuán)隊(duì)找到了一個(gè)有效的造血機(jī)制和模式。
UCCA藝術(shù)商店創(chuàng)造了非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)藝術(shù)商店的一個(gè)新可能，孵化出中國(guó)自主的設(shè)計(jì)品牌，年收益能達(dá)到近兩千萬元；UCCA 贊助理事會(huì)和學(xué)術(shù)委員會(huì)模式也開創(chuàng)了個(gè)人贊助非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的先河。
據(jù)說作為海外機(jī)構(gòu)的尤倫斯基金會(huì)沒法直接在國(guó)內(nèi)開展活動(dòng)，不得已選擇了比較快速便捷的公司注冊(cè)。對(duì)于非營(yíng)利與獲取商業(yè)盈利之間的界限，CEO薛梅表示，UCCA的底線是從來不出租給藝術(shù)家或者其他機(jī)構(gòu)做藝術(shù)展覽。
這樣一家風(fēng)生水起的非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，雖然也面臨新的危機(jī)，相比國(guó)內(nèi)其他的私人美術(shù)館還處于創(chuàng)辦人一人出錢，一家做主，或依靠出租場(chǎng)地來獲取運(yùn)營(yíng)成本的模式，UCCA造血機(jī)制和運(yùn)營(yíng)模式依然很值得非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)借鑒，但學(xué)術(shù)品牌價(jià)值的未來尚無法確定。
“當(dāng)代藝術(shù)收藏時(shí)代”的落幕
自2008年金融危機(jī)以來，歐美收藏者和藝術(shù)資本開始逐漸撤離中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，到2012年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始大幅滑坡，原有的價(jià)值體系遭受沖擊動(dòng)搖，而新的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)還沒有形成，多元化的力量涌現(xiàn)試圖尋找新的可能性。
此時(shí)，對(duì)于尤倫斯夫婦的退出，批評(píng)家呂澎表示，整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的狀況本來就很差，堅(jiān)持一下給大家一點(diǎn)鼓勵(lì)只是情緒上的，在根本上當(dāng)代藝術(shù)的境遇已經(jīng)很糟糕。
也有人持相反觀點(diǎn)，“尤倫斯夫婦是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)舉足輕重的收藏家，在他們的時(shí)代建立了一種藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作體系和話語權(quán)體系，而如今新的市場(chǎng)模式和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)正在建立，藝術(shù)創(chuàng)作、收藏更加多元化，某一機(jī)構(gòu)或個(gè)人，已不能完全影響掌控當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。”
紐約佩斯畫廊行政副總裁彼得·伯瑞斯則認(rèn)為，許多中國(guó)藝術(shù)家已經(jīng)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上擁有穩(wěn)定的地位，其“中國(guó)性”反而表現(xiàn)得不那么重要了。
如今以北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、知美術(shù)館、華僑城當(dāng)代藝術(shù)中心為代表的新一輪民營(yíng)美術(shù)館強(qiáng)勢(shì)而出，在它們背后支撐的是來自金融、地產(chǎn)行業(yè)的明星資本。收藏家李蘇橋表示，近年本土私人美術(shù)館的激進(jìn)其實(shí)也在催生著當(dāng)代藝術(shù)界的新舊更迭、中外更迭。
本報(bào)記者 于娜 北京報(bào)道
來源：華夏日?qǐng)?bào)
