原標題：J Chris Anderson：為什么藝術可以成為加密貨幣世界中的貨幣？
很難知道為什么特定的作品是在MoMA而不是在車庫銷售（ garage sale）。然而，藝術市場一直以來泡沫化的經濟增長一直讓科技創業公司羨慕。藝術產品越來越多地被富人用作對沖貨幣的波動和作為方便避稅的手段。
《衛報》（Guardian ）描述了一個趕趟的（trendy）藝術家“基本上可以打印錢”的世界。這些不是你祖父母的拍賣。正如邁克爾·沃爾夫（Michael Wolff）所寫：“新作品，持續地被生產，其中沒有真正有限的數量，也沒有保持價值的長期記錄，現在的價值遠遠超過過去歷史上藝術家有限的作品和可證明的價值。”
投資藝術是有風險的，因為時尚的風潮變幻無策，但，為什么它突然變得流行？時尚是由人脈網絡（networks）驅動，強大的既得利益集團致力于降低風險。當時尚感覺窘迫或可交換的，也許這就在起作用。邁克爾·沃爾夫總結說，真正的獎品不是一幅畢加索，而是在蘇富比董事會中有一個座位。
這個新的金融前沿能教我們什么？藝術品作為貨幣，換手而不離開倉庫。與在銀行中的美元和人民幣的主要區別是，藝術品是單數的（即使有吸引力投資是在那些猿猴的商品風格上）。想象一下，如此的金融把戲在股票，金融衍生工具、期權，年金和投資組合基金運用時的情況。一件作品的大部分市場價值來源于其所有者的社交網絡，而不是其藝術獨特性。
這不僅是一個令人不安的經濟危機預兆，藝術金融化還提供了一個有趣的希望。為什么不偷走核心理念——藝術家用稀薄的空氣制造錢——并使之民主化？使用最新的網絡技術，我們可以構建一個加密貨幣，其中每個數字硬幣是獨一無二的，就像在巴塞爾和新加坡囤積藝術品（自由港）一樣。
基本想法很簡單：任何人都可以通過拍攝照片來鑄造一枚硬幣。每個硬幣只在系統中存在一次。當你把它給一個朋友，你就不能看到照片了。用來紀念一個偉大樂隊演出的硬幣可能會被歌手用來當小費給她的咖啡師，這位咖啡師給她另一位朋友，作為不用排隊進入俱樂部的代價。
這不僅是一個為全球分類賬本（global ledger，譯注：比特幣是公開賬本的模式，同時如何獲得比特幣是需要用電腦來進行復雜計算[類似于挖礦]得到或者購買比特幣）來操爆CPU的競爭，每個硬幣攜帶獨立的加密歷史。這個協議不能防止雙重花費，但它可以使它很容易發現。欺騙的社會成本很高，并且（希望）經濟利益建立在健康的交易網絡中。
在獨特的數字對象系統中，是固有的價值存在于硬幣中，還是在每個用戶周圍的交易網絡中？這類似于1%的藝術錢。如果被廣泛地使用，人們可以想象信用機構支付高價費用只為了看看你的硬幣。
比特幣（譯注：比特幣是一種P2P[點對點]形式的數字貨幣。點對點的傳輸意味著一個去中心化的支付系統。與大多數貨幣不同，比特幣不依靠特定貨幣機構發行，它依據特定算法，通過大量的計算產生，比特幣經濟使用整個P2P網絡中眾多節點構成的分布式數據庫來確認并記錄所有的交易行為，并使用密碼學的設計來確保貨幣流通各個環節安全性。P2P的去中心化特性與算法本身可以確保無法通過大量制造比特幣來人為操控幣值。基于密碼學的設計可以使比特幣只能被真實的擁有者轉移或支付。這同樣確保了貨幣所有權與流通交易的匿名性。比特幣與其他虛擬貨幣最大的不同，是其總數量非常有限，具有極強的稀缺性。該貨幣系統曾在4年內只有不超過1050萬個，之后的總數量將被永久限制在2100萬個）的世界不可能拋棄一個全球分類賬本的假設，但使用加密貨幣來跟蹤藝術的想法已經趕上來了。一個雄心勃勃的項目，Monegraph，已經開始使用混合技術，包括比特幣區塊鏈，來解決數碼藝術家所面臨的現實世界問題。使用這種技術，數碼藝術品可以像物理意義上的藝術品一樣被買賣。
藝評家Saul Ostrow對這些數碼作品的看法是，“我可以給博物館，我可以給我的朋友，我可以給任何我想要給的人。價值跟著對象轉移。這如何不是另一個對象呢？”
我對于社交網絡最終可以替代我們的貨幣的觀點感興趣。如果經濟增長到了炒作，我們都會像有錢人一樣地生活，那我們為什么不打印我們自己的錢呢？
J·Chris Anderson簡介
Couchbase的聯合創始人和公司移動技術的首席架構師。 Couchbase是領先的NoSQL數據庫公司，為交互式Web和移動應用程序提供數據管理解決方案。 Chris對于彎曲網絡的物理性質并返還用戶控制權有著個人的迷戀。 Couchbase在移動端（mobile）努力完成了他的長期的對等復制的夢想。 Chris是《CouchDB：The Definitive Guide》的合著者，并在許多會議上發言，其中包括：SXSW，OSCON，MySQL，ApacheCon和Erlang工廠。 他也是Apache CouchDB社區中一個知名的成員/提交者。
來源：選擇Choices 作者：J·Chris Anderson
