bsp; 有了好的設計能力，如果不懂得彼此溝通，不了解市場賣點，必定會降低工作意愿，折損藝術設計生命。
完成了以上四項功課，在從事設計工作時還要注意個人獨特風格的塑造，這樣才能表現出每位設計者的藝術特點和面貌，讓自己的精神和品位有別于他人。
一個成熟的設計者，對于同行或其他相關行業的作品（包括美術、攝影、音樂、戲曲、舞蹈等），也要懂得去欣賞、贊美，并吸收他人的優點，改善自己的不足，共同營造一個相互切磋勉勵的氛圍，以提升全體人員的設計思維和水準。

三、關于浮雕雕刻藝術
貴金屬紀念幣這種產品，不是有了好的設計圖稿就一定能鑄成一枚好的紀念幣。好的圖稿還需有技術高超的雕刻，再加上好的坯餅和造幣工藝才能生產出精品。由此可見，造幣上的雕刻環節是非常重要的。雕刻師不僅要再現圖稿原形并把平面的設計變成立體的，而且在雕刻中還要彌補圖稿中的一些不足，并充分發揮雕刻藝術的優勢，去完美這種藝術產品。要想達到這個標準，有以下幾點和大家探討：第一，不斷提高造型能力的訓練，使腦快、眼快、手快，熟練技術；第二，雕刻者應具有強烈的責任感，一定要依據浮雕規律認真創作，尤其是在大關系的處理上，前后層和中間層關系的處理，圓之轉折關系處理，體積關系和人物的內心世界，衣紋表現，虛實關系等等，每個環節上一定要把握好，深入刻畫，做到精益求精，體現出浮雕立體之壓縮特征。
這里附帶強調一下人物動態比例和透視的處理，一定要深入研究。腰、手腕、脖頸三塊活的東西最難把握，必須經常觀察，勤學苦練方能入神；對于腳的處理，地球是圓的，人的腳和其他動物的爪子一樣 ，都是抓在地上的，所以雕刻時這些細節必須認真加以研究，方能雕出精品。另一方面，有些題材，有原樣原物內容的項目，所需要的就是再現原貌，如石窟藝術項目中，龍門石窟紀念幣上所表現的石雕人物佛像，這種題材只有更真實地表現他們原有風貌，才是真正有價值的。突破原貌，就會變成另一種形象，使人難以辨別出處。所以，有些項目我們需要的是匠人之作。盡管他惟前人衣缽是尊，奉祖先遺訓為圭臬，以模仿為已任。視逼真為最高目標，不質疑，不深究，不夢想，不創造。它可以極盡練達，精巧之能事，惟獨沒有自我。但是，這種匠人的風格，這種匠人的追求，體現著他的樸實，體現著他的忠誠。我們的貴金屬紀念幣也需要這種忠誠！

四、工藝技術上的探討
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