淺析戰國貨幣文字的書法美 |
發布日期:11-07-28 08:21:43 泉友社區 新聞來源:中國金幣網 作者: |
中國書法自甲骨文時代開始,就一直伴隨著中國歷史的進程而不斷地體現著東方藝術的神韻和精髓,給人以美的享受。錢幣,古人戲稱為“孔方兄”,“無翼而飛,無足而走”,幾乎與人們的生活形影不離,而上面都鑄有所在時代書法大家的題銘,因此,錢幣上的書法藝術對人們潛移默化的影響非常大,不亞于任何一門藝術。方孔圓形的錢型,加上優美的錢文書法,給人一種東方藝術、中國藝術特有的審美感受。不同時期的書體,不同作者的手法,使之既有強烈的時代感,又給人一種變幻莫測的神韻氣息,這樣也為辨認錢幣的真偽提供一種可靠的保障。因此,書法藝術伴隨著中國古錢的發展足跡,形影不離,錢文書法成為古錢文化最突出的代表。同時,古錢上錢文書法的變化,也成為中國書法藝術演變和發展的一個縮影。
文字被鑄刻于貨幣之上始于青銅鑄幣,春秋時期的空首布上已有銘文鑄刻。到了戰國時代,貨幣上已經普遍鑄有文字。戰國時代是一個文字異形的年代,貨幣文字則給了這個時代文字體態特征最有力的詮釋。人們常用“繁簡巨變,詭譎難識”來形容它。戰國貨幣文字均屬陽文范疇,字數多寡不一,字形與章法的變易調節也極為靈活,風格相當復雜。這種體態多變的特征有各個方面的原因,一個決定性的因素來源于文字書寫者基本上都是民間匠人,因此它體現的是文字流布于俗世的真實面貌。鑄幣工匠們給貨幣文字帶來了濃郁的市井風情——文字不再像西周置于廟堂之上或祭祀所鑄的青銅器上的銘文循規蹈矩,莊重其事,而是自由隨意,無拘無束。另外,加之春秋戰國這一特定的歷史時期,“禮崩樂壞”,政治上的分崩離析直接導致了各地經濟制度尤其是貨幣制度的多元性、地域性和發展的不平衡性。貨幣鑄地的分散,鑄造工藝的參差,使得區域的個性也就在文字書寫中潛滋暗長,貨幣文字體態的豐富性也就悄然而生。 戰國時期的貨幣文字最有代表性的主要有布幣、刀幣和圜錢,這三種形制的貨幣在一定的時期占據著不同的地位,流通于不同的區域,相互之間也有一定程度的交流與影響。布幣主要在趙、魏、韓等國通行,刀幣是齊、燕、中山等國的主要流通貨幣,東周、魏、秦等國通行圜錢。最終,秦統一六國,同時也統一了貨幣形式,以方孔圓形作為唯一的流通貨幣,為后來中國兩千年的封建社會的貨幣形式奠定了基礎。并且秦半兩錢上開始鑄有丞相——也是書法家的李斯所書寫的小篆,開創了名家書寫錢文的先例,為后世所效仿。 布幣,也叫鏟布、鏟幣,因其形制模仿鏟形農具而得名,它有空首布、平首布、方足布、圓足布、三孔布等多種。其中,空首布產生的時間最早,空首即“銎”,是上古錢镈類農具形狀的縮小,故而保留裝柄的銎。后來為了捆扎和流通的方便,改空首為平首。至于肩、足的方圓,有孔無孔,皆隨時地而變,并沒有特別的意
布幣習慣以中線分割左右,其文字線條堅實圓美,字有增益變形和省減,代表了當時幣文的一般傾向。有的布幣以三線作放射狀分割布面,幣文也隨之調節體勢,頗具匠心和新意。有的布幣幣文采用大膽的平均方式,線條瘦勁長引而重心在字的上半部分,觀之有如玉樹臨風之感。有的布幣幣文俗省相當嚴重,并且在有意識地追求左右字形的相似,線條纖曲柔美,出于俚俗而能入于優雅,在當時具有一定的普遍意義。有的布幣題銘如同亂石鋪街,參差錯位,穿插避讓,在當時布幣多字題銘中很具有代表性。 戰國布幣數量極大,書法風格也是奇特多樣。總的來說有以下幾點特征:第一,布幣書體有明顯的大眾化特征。其字均為通俗化的簡化、增飾、變形改造、簡單隨意,既有日常書寫的隨意性,又有通俗化基礎上的美感。第二:布幣文字多為直線條式樣,它們是對古文字書體曲線的改造,是工匠鑄刻時草率急就而造成的。第三:布幣文字的字形和書體、風格現象復雜多變,就決定其美感的綜合性,審美中的不確定性。第四:布幣文字字形體勢往往隨勢賦形,多變易調節,章法亦然,因此,在欣賞幣文書法時,不僅要看字,有時還要看幣面的裝飾線條,并且結合幣形,才能深刻地領略其美感。
燕國的明刀使用時間長,數量多,流通范圍也十分廣泛,對其周圍的諸侯國產生了深刻的影響。齊、趙、中山等國先后仿鑄了燕明刀。其形制和文字與戰國初期的燕國明刀極為接近,文字外筆方折,形體瘦長。與齊刀相比,燕刀簡陋,幣面字形也不像齊刀幣文那樣規整,顯得十分潦草。
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