宋代令人無(wú)限驕傲的是，它當(dāng)之無(wú)愧地成為中國(guó)古代文化藝術(shù)最為發(fā)達(dá)的時(shí)期之一。由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的高度發(fā)展，商品生產(chǎn)和交換也已十分發(fā)達(dá)，宋代金屬鑄幣的發(fā)行量便輕易地達(dá)到了空前的規(guī)模。但就錢(qián)制而言，兩宋雖然承上啟下，卻因經(jīng)濟(jì)、軍事等原因而大不相同，一般情況下，北宋以銅錢(qián)為主，南宋以鐵錢(qián)為主；北宋以小平錢(qián)為主，南宋則以折二錢(qián)為主。相比較之下，又尤以北宋的錢(qián)幣鑄量大、版別多。宋代的錢(qián)幣呈現(xiàn)出四大特點(diǎn)：一、錢(qián)文中以年號(hào)為主，出現(xiàn)國(guó)號(hào)的很少，先后鑄行的年號(hào)有四十五種，版別之多為歷代所罕見(jiàn)；二、宋代錢(qián)幣是中國(guó)古錢(qián)中工藝最精、書(shū)法最美、形制多樣、風(fēng)格各異的一種，無(wú)可比擬；三、貨幣流通具有地方性的特點(diǎn)，有些區(qū)域單行鐵錢(qián)，有些區(qū)域則銅、鐵錢(qián)兼用，呈現(xiàn)出一種錢(qián)幣行用割據(jù)的局面；四、兩宋錢(qián)幣自南渡后隨著國(guó)家命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出明顯變化，特別是自南宋孝宗淳熙七年起，錢(qián)背開(kāi)始添鑄紀(jì)年和監(jiān)名，且書(shū)體漸趨單一，咸淳年間為了應(yīng)付通貨膨脹所導(dǎo)致的財(cái)政困難，竟還鑄行了地方上的代用幣“錢(qián)牌”。
　　但無(wú)可否認(rèn)的是，宋代對(duì)錢(qián)中篆、隸、真、行體不同風(fēng)格的錢(qián)文書(shū)法，成為中國(guó)錢(qián)文書(shū)法藝術(shù)的寶典，這又尤以北宋對(duì)錢(qián)的對(duì)稱(chēng)美最為著名。這一時(shí)期鑄行的對(duì)錢(qián)，有在錢(qián)幣形制上的對(duì)稱(chēng)與對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)出兩枚錢(qián)幣的銅色、錢(qián)制、肉厚、肉穿、外廓的對(duì)稱(chēng)與對(duì)應(yīng)；有在兩枚錢(qián)幣錢(qián)文的內(nèi)容相同，而錢(qián)文書(shū)法藝術(shù)上的相反對(duì)應(yīng)，特別是錢(qián)文書(shū)寫(xiě)體分別為篆書(shū)與隸書(shū)相對(duì)、篆書(shū)與行書(shū)相對(duì)的，同一錢(qián)文，由兩種書(shū)體互相襯托，盡顯錢(qián)文書(shū)法和諧的對(duì)稱(chēng)美，使錢(qián)文書(shū)法更顯得錦上添花、妙趣橫生。
　　前幾年，就熙寧元寶小平錢(qián)的收藏上，筆者很為“省冠熙寧”、背“衡”字版而著迷，為此還著實(shí)下了一番功夫。不經(jīng)意間，雖在市面上見(jiàn)到行書(shū)版熙寧元寶三點(diǎn)熙、五點(diǎn)熙者，卻始終未予以必要的重視。內(nèi)心里片面地認(rèn)為三點(diǎn)熙是漏鑄一點(diǎn)或好事者刻意銼去一點(diǎn)的趣味品，五點(diǎn)熙純粹是漏銅的趣味品�，F(xiàn)今經(jīng)多方求證或?qū)?shí)物的比較，看來(lái)這還真是一個(gè)版，所幸均已有所收藏，只可惜遍尋書(shū)中，竟無(wú)記載。清道光八年（1828年）日本的山田孔章曾將大批流入的北宋古幣依照“對(duì)子錢(qián)”的形式予以配套，刊印成錢(qián)譜，定名《北宋符合泉志》。上世紀(jì)70年代，日本錢(qián)幣名家小川浩在這批錢(qián)幣和錢(qián)譜的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了重新修訂，又出版了《新訂北宋符合泉志》，卻均無(wú)行書(shū)版熙寧元寶三點(diǎn)熙、五點(diǎn)熙者的記載。民初，泉界巨擘丁福保先生的《古泉大字典》里亦無(wú)雪原鴻跡。直至20