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“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”凝視案頭的這枚十二邊形喜鵲金幣，稼軒的西江月不禁就閃入腦海。這枚金幣，濃縮了徐悲鴻先生出色的藝術(shù)手法；廖廖數(shù)筆，一只喜鵲就躍上枝頭，啁啾幾聲，仿佛在召喚同伴，亦或在自娛自樂；頎長的羽毛，秀美的身姿，極自然地和青松相映成趣。而青松也不遑多讓，挺拔的樹干，遒勁的枝椏，配以蒼翠欲滴的松針，雖是靜躁不同，但卻分外和諧，因此此圖冠以《松鵲圖》之美譽(yù)。

大凡美圖，無外乎傳神之筆。看喜鵲輕啟嘴唇，歡快地暢鳴于天地之間；便覺世間萬物，以生命的生動演繹為最美。我曾驚嘆于“月出驚山鳥，時鳴春澗中”充滿動感的歡快，也曾折服于“江晚正愁余，深山聞鷓鴣”情景相融的淡哀；徐大師的松鵲圖，活脫脫地反映出相似的意境。一動一靜，一松一鵲，是如此相宜，讓人不覺拍案，驚呼真正的境界全出。而金幣的傳神雕刻將美感推波助瀾至極高點(diǎn)，在放大鏡下細(xì)細(xì)把玩，猶覺身臨其境，贊賞不已。

才見文鳥，又見猛禽。猛禽自然就是雄鷹。“鳶飛戾天者，望峰息心；經(jīng)綸事務(wù)者，窺谷忘返”。連威猛如雄鷹，也追求從容把握生命中一動一歇之妙；更何況于人哉？吳作人先生筆下的《鷹》就極盡精光內(nèi)斂之態(tài)，惟妙惟肖，栩栩如生。“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”。那蒼鷹，輕踞微崖之上，視萬物為草木，不怒自威。蒼山因蒼鷹而愈顯雄渾之氣；蒼鷹因蒼山而更添王者之相。細(xì)看《鷹圖》，恍然而悟燕雀安知鴻鵠之志的深刻含義。是長飛之后的暫時休整，還是已然調(diào)勻氣息、蓄勢待發(fā)？好一只鳥中之王，縵立遠(yuǎn)視，眼神里分明透著攝人的光芒，卻隱有一絲不為人查的落寞。“鷹擊長空，魚翔淺底”，在蒼鷹的字典里沒有最高，只有更高；但 高處不勝寒，冷傲和孤寂注定要成為雄鷹的代名詞。人生其實(shí)也一樣，落寞時，要象雄鷹一樣深諳張弛，伺機(jī)刺破云霄；暢意時，“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽雕裘，千騎卷平崗。”豈不快哉！雕刻手法讓鷹嘴充滿張力，讓眼神更加恣意輕飏，令人愛不釋手！

最后還有企鵝，這是中國第一套十二邊型金銀幣中的壓軸之作。企鵝給人的第一感覺是鳥中紳士、謙謙君子，但愛新覺羅·鴻均先生筆下卻賦予他非常輕快的色調(diào)。這位身穿燕尾服的先生，仿佛置身于約翰·斯特勞斯的圓舞曲中，隨著管樂和弦樂的節(jié)奏跳出明快的舞蹈。你看他，嘴角漾著笑意，雙手愜意下垂，冗長的燕尾服象少婦拖著的裙幅，亦莊亦諧，熟捻生活之趣，確乃知足常樂之典范。極地雖苦，山石嶙峋，一片蕭然，然縱觀此物，其內(nèi)心深處之愉悅乃油然而生，頗具士大夫“一簞食、一瓢飲、在陋巷”之樂。反觀現(xiàn)代社會，熙熙攘攘，爭名逐利；人們表面雖口必稱摩登，然再無躬耕田畝、采菊東蘺之坦蕩。我不禁想如果莊子再世，見如今眾生之可憐相，他會再吟出現(xiàn)代版的“周耶企鵝耶”否？

[align=right][color=#000066][此貼子已經(jīng)被作者于2005-3-23 15:43:56編輯過][/color][/align]