在京劇的生、旦、凈、丑四大行當中，丑角扮演的是喜劇性人物，上至王公貴族，下至酒保家丁，有貴有賤，有善有惡，有褒有貶，可謂“無丑不成戲”，極大地拓展了京劇舞臺藝術的多樣性和生動性，豐富了京劇藝術的美學內涵。

丑角俗稱“小花臉”或“三花臉”，一般在鼻梁上用白粉勾畫臉譜。按扮演人物的身份和性格特點，大致可分文丑和武丑兩大支系，文丑中又有袍帶丑、方巾丑、褶子丑、茶衣丑、老丑等；武丑俗稱“開口跳”，扮演機警幽默、武藝高超的人物，講究念白的吐字清晰真切，語調的清脆流利，動作的輕巧敏捷、矯健有力，看重翻跳跌撲的功夫。也許有人會提出這樣一個疑問：京劇丑角塑造的人物既然魚龍混雜，那么又有何美之言？

一、形象的典型之美

隨著京劇藝術的發展，京劇丑角由單純的滑稽逗樂角色，逐漸發展成為塑造個性鮮明的典型形象。而只有表現活生生的具體人物，創造具有一定社會意義的藝術典型，才能更好地實現扶正祛邪、寓教于樂的審美功能。

在京劇《秋江》(2001年發行的彩色紀念銀幣)中，老艄公屬于老丑中的茶衣丑。茶衣丑扮演各行各業的下層勞動人民，因身穿短藍布衫（茶衣）而得名。與其他丑角不同的是，老艄公心地善良、樂于助人，但生性詼諧、幽默，笑料百出。劇中有段對白，大意是老艄公問，姑姑你今年多大年紀？妙常回答，19歲。老艄公說，正好與老漢同庚。妙常問，您今年多少年紀？艄公答，79歲。妙常又說，我19歲，你79歲，怎么說我與你同庚呢？艄公回答，老漢今年79歲，去掉一個甲子，正好與你同庚。這段看似平淡的對話，生動地表觀一個“老頑童”的個性風采。這位飽經滄桑、長年出沒于江河風波的老人，憑著豐富的社會閱歷，一眼就看穿了妙常乘船的動機以及追趕心上人的焦急心情，想以自己的看家本領成人之美，卻又故意提出種種話題，逗笑取樂，令觀眾感受到他的自然、真實，可親、可愛。應該說，老艄公這個有血有肉的典型形象所體現的勞動人民的傳統美德，與現實生活中乘人之難勒索錢財的的丑陋之輩，形成鮮明的對比，既有藝術的典型美，又有鮮明的個性美。

二、表演的詼諧之美

富有喜劇色彩的丑角，往往以幽默的語言、優美的身段、詼諧的表演和高超的技巧感染觀眾，盡管它的扮相，沒有小生的俊俏、老生的瀟灑、武生的威風，也沒有凈角的粗獷，卻能達到貌丑藝美、化丑為美的藝術效果。

京劇《三岔口》(2000年發行的彩色紀念銀幣)演梁山好漢任堂惠暗中保護發配充軍的抗遼名將焦贊，夜宿三岔口客店，與前來搭救焦贊的店主劉利華發生誤會，兩人在黑暗中展開了一番激烈的打斗。舞臺上僅一桌一椅，亦無對話和唱段，全靠配合默契的真功夫表演。武丑劉利華的走邊（行夜路）、旋子（凌空翻轉身體）、鐵門檻（單手提腳，反復跳躍）、矮子功（屈膝快步走）等特技，動作優美、幽默好笑，令人拍手稱絕。