上海證券報

　　單就海外的中國當代藝術收藏家的藏品而言,其藏品的知名度遠遠高于中國收藏家。造成這種現象的原因不僅僅是收藏資金的問題,而是中外收藏家在收藏理念上的不同。中國目前的大部分收藏家相信收藏是一個投資,自己花了錢就坐等著回收。而西方收藏家相信"收藏是一個專業而不是一個嗜好或者愛好",投資以后必須苦心經營才能有回報。這是很多海外收藏家所相信的一條真理。以比利時收藏家尤倫斯和瑞士收藏家烏利·希克為例。2003年開始,尤倫斯先后在巴黎、安特衛普的美術館與藝術空間展出自己的收藏,而烏利·希克則是在瑞士的伯爾尼,并籌劃在倫敦、柏林的重要美術館中做自己的收藏展。與此同時,這些收藏家還將自己的作品廣泛地出借給全球重要的美術館、展覽會,這樣既節省了收藏空間、維護費用,又宣傳了自己的藏品。

　　 海外收藏家的基本策略是投資年輕藝術家和新藝術,依賴專家的判斷來制定收藏清單,然后通過主動宣傳自己的收藏來提升個人藏品的價值。而絕大多數的中國收藏家往往相信自己靠拍賣記錄所建立起來的所謂趣味,堅信"我花錢我說了算",蔑視專家的判斷,收藏了就將藏品鎖起來,等著別人來提升價值,自己絕不掏一分錢來支持藝術家的創作或者宣傳藝術作品。兩種方式相比,前者是專業,后者是嗜好；前者是收藏和投資,后者是在為別人集資；前者是現代化的收藏方式,后者是十足的小農經營。

　　 其實,正是因為那些海外收藏家往往在推廣自己收藏的同時也推廣了藝術家,故而特別受到了藝術家的歡迎。對于目前的很多當代藝術家而言,銷售作品已經變得并不重要了,關鍵是自己的作品在什么地方,能和哪些藝術家在一起被收藏。滿足了這些條件,價格其實是好商量的。有時海外收藏家還贊助一些學術性的展覽,出錢讓藝術家完成那些沒有辦法被收藏的藝術作品。譬如,尤倫斯就資助了威尼斯雙年展黃永纆的作品。這樣做的好處是與學術機構建立起良好關系,在學術界樹立良好形象,以便在將來能獲得更多專家的無私幫助。同樣幫助藝術家在人情上先得了分(當然精明的收藏家還會借此要求在將來的收藏中有優先權或折扣),等展覽與作品成功了之后,收藏家的藏品也會升值。換句話說則是,海外收藏家的精明之處在于,他們在用藝術家的錢幫藝術家做事,同時提升了自己的收藏質量和價值。