本稿刊載于《錢幣》報2011年2月下旬，如需轉載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉載于中國集幣在線(http://www.ccbczpx.com/)，謝謝！

    先被那一手蘭花指給醉了。手拿折扇，本已是古色古香的儒雅之氣，卻又是一手蘭花指，無盡的柔情，無盡的愛意，在手指之間，似流水，潺潺而出。

    大銅章“中國戲曲文化系列――越劇”，正面圖案前置是梁山伯的越劇舞臺形象。在設計者筆下，他的面貌清朗，他的笑容恬靜，他的舉止斯文，當然，也不乏傻傻的酸酸的文人之氣。但給我們印象最深的，卻是那一手蘭花指。“傷心已久／你的（一朵）蘭花指／千年拈碎成往事……”一曲《蘭花指》柔情似水，唱出了無盡話語。蘭花指古為男子所用，后為女子專利，又演變成戲劇舞臺動作。通常意義，蘭花指特指拇指和中指相對拳曲、其余3指翹起的姿勢。但遠不止如此，蘭花指有它的品鑒之口訣：鉤，彎曲，似圓月；柔，柔軟，若無骨；白，白皙，如玉石；瘦，瘦削，勝麻稈。蘭花指指法繁雜，上翹下翹，前翹后翹，左翹右翹，正翹斜翹，等等，角度差異有別，動作快慢不一，最重要的一點，就是眼神必須隨手指移動而轉向。銅章的梁山伯，眼角低垂，余光恰恰散落在翹起的小拇指上。手到眼到，眼到神到，神到心到。設計者準確地捕捉到這個細節，突出了越劇女性演員扮演男性角色的不同特征。

    再知道是越劇。知道越劇就要閉上眼睛。于是，清悠婉麗的聲腔在耳邊回響，真切動人的表演在眼前浮現。于是，越劇，帶著江南靈秀之氣，帶著水鄉空濛之色，讓我們忘我地沉浸于其中。

    沒有看到祝英臺。也許祝英臺已經化作銅章之上翩翩起舞的蝴蝶？蝶有3只，是那只完全打開自己身體與心房的那只吧？梁山伯兩唇緊抿，是不想說還是不愿說？梁山伯身后，是半堵繚墻，從拱形圓門望出去，臨湖而建的水榭，也是戲劇表演的古戲臺。多少年來，越劇角色祝英臺，就是在這上面，一遍又一遍重復著昨天的故事。不僅如此，設計者也將大銅章正面圖案設計成舞臺，上為窗欞一角，下為廊墻一截，后置花飾天幕。虛也是實，實也是虛，虛實結合，以局部形象為主，省略其他，由觀眾意會全局。可惜的是，設計者怕不能突出“越劇”主題，在圖案之右添了個大大的“越”字，這一添，就有畫蛇添足之嫌了。其實大銅章“越劇”特色無處不在：梁山伯的造型，明快柔和、線條清新、五官分明，既有傳統水粉化妝的色彩鮮明，又有影視化妝的柔和自然，這是越劇化妝獨