有特點(diǎn)；梁山伯的服裝，雖華貴但淡雅，雖驚艷但柔美，雖繁雜但簡(jiǎn)潔，雖明麗但清新，也同樣是越劇服裝的特色。而這一切，精心構(gòu)圖于大銅章之上，自然而然就把我們帶進(jìn)江南水鄉(xiāng)，不用目睹，不用耳聞，越劇那強(qiáng)大的氣場(chǎng)，早把我們緊緊密密地環(huán)繞于其中。

    又知道是《梁山伯與祝英臺(tái)》，是中間最為動(dòng)人的“十八里相送”，那一路情一路愛(ài)，上千年過(guò)去，經(jīng)歷無(wú)數(shù)春花秋月，依舊卿卿我我，依舊纏纏綿綿。

    大銅章無(wú)聲。“眼前還有一口井，不知道井水有多深，你看那井底兩個(gè)影，一男一女笑盈盈。”我們不能從大銅章上，聽(tīng)到越劇流派唱腔不同的手法和技巧。“賢弟替我來(lái)做媒，但未知千金是哪一位。就是我家小九妹，未知你梁兄可喜愛(ài)。”我們同樣不能從大銅章上，感受越劇曲調(diào)旋律、節(jié)奏以及板眼的變化。但，“碧草青青花盛開(kāi)，彩蝶雙雙久徘徊。千古傳頌生生愛(ài)，山伯永戀祝英臺(tái)。”大銅章背圖上的詩(shī)句，讓我們身臨其境地體驗(yàn)到了越劇“十八里相送”的離愁別苦。“十八相送情切切，誰(shuí)知一別在樓臺(tái)。樓臺(tái)一別恨如海，淚染雙翅，身化彩蝶，翩翩花叢來(lái)。”再看含苞與盛開(kāi)的新荷，大如托盤(pán)的荷葉，以及留戀于新荷之上不肯遠(yuǎn)飛的蝴蝶，又讓我們真真切切體會(huì)到這一對(duì)戀人的痛苦心境。“歷盡磨難真情在，天長(zhǎng)地久不分開(kāi)。”斷墻欲合又開(kāi)，是戲劇角色的愿望，是越劇演員的愿望，也是我們觀眾的愿望。至此，大銅章無(wú)聲勝有聲。

    “中國(guó)戲曲文化系列――越劇”3種材質(zhì)，分別是黃銅、紫銅和白銀。黃銅折射的是越劇婉約的文化，紫銅折射出的是越劇滄桑的歷史，而白銀之純凈，折射出的，則是越劇能穿越時(shí)空去再現(xiàn)的那一份真摯情愛(ài)。特別介紹：越劇是中國(guó)5大戲曲種類(lèi)之一。2006年5月，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。