仲春三月，西湖邊煙柳畫橋。
玉蘭花開二色，姹紫皎白。
雨不知何時淅淅瀝瀝下起來了。
慵懶在椅子上發愣，
遠山如水墨，烏云出岫其中，
無可名狀的美。
泡一杯龍井，擺幾枚好章，
松懈一天勞累后的筋骨。
章的世界，如此美妙，
確實讓我們快樂無窮。
章之于幣，把玩欣賞的成分更大。章癡占整個集章者的比例，應該要大于幣癡占整個集幣者的比例。發燒是好事，尤其在當今浮躁的社會，至少發燒可以讓我們的心靈寧靜致遠。
我們先來看看一枚機制的章是怎么做出來的。
因為了解幣章的產生過程，對我們更深入地了解幣章的美大有裨益。但凡一枚精彩章的誕生，通常脫不了以下的步驟：設計師原圖---做油土---做石膏模---鋼模---多次壓印---上色---包裝，在經歷多個程序之后，設計師的思想終于完完全全地流淌在一枚栩栩如生的好章之中。
設計師原圖，大家好理解。就是設計師對幣章最初的設計構思。這幅圖雖然是平面圖，但在設計師的腦海里，它已經被充分解析成一幅立體雕塑。哪里的浮雕應該最突出，哪里應該用凹刻，哪里應該用淺浮雕，哪里應該用線刻，其實在一開始就已經決定，而這，也初步反映了一枚章的品味。
油土是什么呢？
油土是類似于硬油泥或硬橡皮泥一樣的東西。有多種顏色，茶色、粉色、黑色均有。
油圖是把設計師圖稿從平面的藝術語言轉化為立體的藝術語言的第一步，至關重要。油圖的雕刻是否細膩，是否有很強的質感，是否把設計思想能很好地展現出來，非常關鍵。
附錄為陳堅先生設計的夏衍大銅章油土。
有了油土的初步雕刻，下一步就進入到眾所周知的石膏模雕刻了。石膏模比起油土，質量更穩定，所以更適合用石膏模來翻制鋼模。但大家通常看到的石膏模比起幣章來直徑要大至少1個數量級。
比方說，奧運會1/3oz金幣的直徑是23mm，但石膏模至少要做近30cm的直徑，這是為什么呢？
答案很簡單，是為了讓幣章更生動，不易失真。
舉個例子，我們平時去旅游風景點拍人物照，用普通相機即可。而一旦我們要拍證件照，如身份證或護照上的照片時，我們通常會看到攝影師把我們的頭部放得極大，然后在耳垂、鼻子、下巴等很多容易失真的地方做細致修改之后，再把細改之后的照片縮回至1寸或2寸大小。這樣的好處是最大限度地保證照片不失真。
把石膏模放大的道理和上述一樣。在直徑那么大的石膏模上既然都能體現雕刻的質感，那將其微縮之后，倒在鋼模上，那種雕刻將絕對經得起很挑剔的審美眼光。
從石膏模再到鋼模，則是用電極陰陽的方式來實現。這種過程有點類似于我們去鎖店配鑰匙。
注意：任何幣章，到了鋼模階段，幾乎已經沒有可補救或翻盤的機會。
換句話說，在這個階段，把鋼模無論交給官方造幣廠還是民間造幣廠，只要壓力機的噸位足夠，基本上出來的成品質量是沒有什么區別的。
因此，油土和石膏的階段非常關鍵。油土是解讀設計師圖稿的第一步，而油土如果質量做得不佳，經驗豐富的雕刻師尚可以通過石膏模來做調整。然而，如果石膏質量把握不當，則即便是創意再好、藝術性再強的銅章，
最后出來也會差強人意。
好，到了鋼模壓印之后，對于上色銅章，我們需要通過把銅章浸入事先調好的化學溶液來為銅章上色。上色之后，一枚銅章成品基本就出來了。
大家看一下，夏衍大銅章的成品：
很多人都以為紫銅就是原銅色，其實是不對的。我們知道導電的電線叫漆包線，外頭是漆，里面是銅。漆包線內外顏色的區別就如同紫銅色和原銅色的區別一樣。
請看實例：上色之后的毛澤松會見尼克松銅章：
未上色之前的毛澤松會見尼克松銅章：
剛才我們講過，幣章到了鋼模階段，其實無論給官方造幣
