么風格的作品？
韓：米勒（西方自然主義畫派大師）的畫。比如他的代表作《拾麥穗》，人物很淳樸，很暾，有強烈的體量感。帶給我很大的啟示，在創(chuàng)作中，要非常注重人物淳樸的本色。
遙：接到一個題材作品時，通常會做哪些前期準備？
韓：創(chuàng)作一個題材的時候，我會先了解研究它的起源，歷史發(fā)展脈絡，然后才能表達出來它的歷史底蘊。
遙：我看到你的素描作品中，有一張很特殊，似乎是有關汶川地震的？
韓：這其實取材于汶川地震的一張新聞照片，我一直認為素描，繪畫比照片更感人，當時看到這張照片很感人，給我很大的震撼。素描創(chuàng)作時刪繁就簡，更加夸張的表現(xiàn)手法，死亡的冷酷和殘忍，就是這樣。
遙：希望創(chuàng)作什么樣的作品？
韓：希望我做出來的東西，能夠關注生命，關注人最真實的東西。這樣的東西我們太少，國外很多，包括繪畫攝影，很多二戰(zhàn)時候的東西，都表現(xiàn)這樣的內容。但我們的作品一味強調吉祥富貴，人性化個性化的東西太少。死亡也不能回避，多么真實，一定要抓住這種東西。
遙：在你的創(chuàng)作中，會把握什么樣的原則？
韓：我認為，做到哪要想到哪。第一個原則點線面的處理要非常清晰，體積感，縱深感，西方藝術中的結構藝術非常強調這個。概念一含糊，就不會特別強調這個。這個東西處理好了，出來的東西很深刻，現(xiàn)代感很強。做東西的時候非常考慮對比，上面繁復下面就要簡潔，反之也如此，當然這不是永恒定律，要根據變化而變化。歸納的時候一定要大膽，要勇于突破傳統(tǒng)和自我的制肘。
遙：怎么看待浮雕和工藝的關系？
韓：浮雕在處理上要考慮得越多，留的余地越大，工藝上出來的效果就很漂亮。意識不到，工夫也就不會到。
遙：對你來說，大銅章的創(chuàng)作更加自由。但你在大銅章上的積累會用到紀念幣上嗎？
韓：一定會有的。大家的欣賞水平慢慢提升，隨著時間的推移，紀念幣也會有這種苗頭。西方寫實的東西已經做到頂點了。我們不能重復原來的東西，要有變化。
遙：采風是不是走過很多地方？
韓：西安，敦煌，臺灣，麥積山……。設計一個題材，有一個實地采風的經歷，對題材的理解很有幫助。
遙：創(chuàng)作歷程是不是痛并快樂著？
韓：扁平的浮雕把一個題材的內容內涵都表現(xiàn)出來，其實有很大的難度。12年的錢幣設計生涯，藝術觀念、創(chuàng)作手法始終求新求變。當我做一個產品時，反復修改幾次甚至是幾十次是家常之事。譬如做一個石膏，陰文陽文反復修改，至少在當下那個環(huán)境和條件中，我覺得盡全力了，沒有給自己留遺憾了。
(遙：遙石；韓：韓曉生)

本稿刊載于《錢幣》報2010年4月下旬，如需轉載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉載于中國集幣在線(http://www.ccbczpx.com/)，謝謝！