作者：張健初 來源：《金幣資訊》53期

相比郵票發(fā)行百余年的歷史，錢幣發(fā)行滿打滿算，也不過20余年，確確實實只能算小小老弟 。因此錢幣發(fā)行中套用郵票題材的現象，也就見怪不怪，見奇不奇了。在這些與郵票同題的錢 幣中，有三款最值得收藏者格外關注，這就是《簪花仕女圖》、《韓熙載夜宴圖》和《虢國夫 人游春圖》。

《簪花仕女圖》為唐代畫家周昉作。這幅流傳千年的名家畫作，描繪了春三月仕女們的悠閑 生活。畫面上，仕女身著華麗奢艷的服飾，在庭院中或拈花或拍蝶或戲犬或賞鶴，動作徐緩， 氣質高雅。畫家以高超的賦色技巧，層次明晰的突出了仕女們透亮松軟的輕紗，潤潤光澤的皮 膚，以及完全沉醉于自然的面部神色，可謂極盡工巧之能事。1984年，這幅名畫以《中國繪畫 ·唐·簪花仕女圖》為題，搬上了國家名片。全套郵票包括三枚郵票和一枚小型張。其中小型 張為全景，三枚郵票截取畫作三個不同的局部。

《韓熙載夜宴圖》為五代時南唐畫家顧閎中所作。1989年發(fā)行的同題郵票，全套五枚，連印 。郵票套用原畫結構，分別以“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”、“送別”場景，畫出韓熙載與其賓客舞伎們聽琴、觀舞、休息、調筆等情節(jié)。《韓熙載夜宴圖》傳神之處，是以畫家之筆，通過人物形態(tài)的勾勒，突出了一個“聽”字。畫面上的眾多人物，有側耳，有傾身，有回眸，有抱膝，完全沉浸在扣人心弦的音樂旋律之中。其中韓熙載頭戴高冠，盤膝坐于榻上，眉尖高聳，神情專注，沉醉之中又淡淡有憂郁之情。《韓熙載夜宴圖》運筆精熟，色彩絢麗，顯示出畫家杰出的寫實能力和五代人物畫的水平。

《虢國夫人游春圖》是唐代畫家張萱反映唐代上流社會婦女休閑生活的一幅名作。畫作雖題 為《游春》，但畫家沒有直白地在畫面上表現野外春景，而是把筆墨集中到游春人物從容而悠 閑的神態(tài)上。實際上，通過畫面人物輕薄艷麗的服飾，已經有春的花團錦簇，游春者輕舉緩行 的姿態(tài)，也能讓人聽到畫面外的鳥語花香。以虛代實，耐人尋味，正是畫作成功之處。1995年 ，國家郵政局以《唐·虢國夫人游春圖》為題發(fā)行郵票，全套兩枚。郵票以連印形式，雖不是 小型張，但接近小型張。

與這三款郵票同題的彩銀幣，發(fā)行時間分別為：《唐代·簪花仕女圖》，1998年；《唐代· 虢國夫人游春圖》，1999年；《五代·韓熙載夜宴圖》，2001年。有趣的是，這三款與郵票同 題的彩銀幣，彼此之間也有許多相同之處：同為“中國古代名畫”系列，分別為其中之四、之 六和之八；面值同為50元，含銀量同為5盎司，成色同為99.9%；正面圖案同為國號、年號和唐 代長安大明宮含元殿。

而最最重要的是，三枚彩銀幣的規(guī)格同為90×40毫米長方形。這種規(guī)格，類似郵票中的小型 張。而這三款彩銀幣的設計，也基本是按小型張形式進行創(chuàng)意的。其中《簪花仕女圖》的構圖 ，與同題小型張大致相仿，只是把面值和名稱放在了下方；《虢國夫人游春圖》同樣選取畫作 全圖，但與郵票不同的是，彩銀幣的構圖中沒有齒孔斷截，一氣和成，更好地體現了原作風貌 ；《韓熙載夜宴圖》則選取原作中最為傳神的“清吹”局部，最大程度地將《韓熙載夜宴圖》 的精華展現在彩銀幣上，這也是設計者的獨到之處。

以三幅名畫為選題的郵票與彩銀幣，問世之日始，就受到收藏者高度關注，其中《簪花仕女 圖》小型張后發(fā)制人，市價一直高高在上，是新JT郵票中的佼佼者。連票形式出現的《韓熙載 夜宴圖》在郵市也多次有出色表現。三款同題彩銀幣，集幣者也另眼相看，喜愛有加。其中《 虢國夫人游春圖》，2000年廣州國際郵票錢幣博覽會上，被評為“2000年最受群眾喜愛的金銀 紀念幣”。作為收藏，作為投資，這三款同題彩銀幣，都是值得重點考慮的優(yōu)秀品種。