作者：曹風增 　　經過各國極限集郵者幾十年來的不懈努力，現在存世的各種極限明信片可以用“浩如片海”來形容了。在這些極限明信片中，大量的是符合FIP規則要求的極限片，但也有許許多多不符合規則要求的極限片存在。它們或者在明信片的規格上大于或小于《萬國郵政公約》對明信片規格的要求，甚至根本不是矩形；或者是貼了兩枚甚至更多的郵票；或者是郵票面積過大；或者是蓋銷了兩個郵戳；或者是片、票、戳三者的組合并不是很完美等等。這些不符合規則要求的極限明信片是不是極限片？如何看待和評價它們?現在談談筆者的看法。 　　首先，評價極限明信片的標準是“定義”，而不是“規則”。只要制作的極限明信片符合“將有效郵票貼在畫面與郵票圖案相似的明信片上，并蓋銷與郵票圖案有關地點的郵戳”(《中國集郵大辭典》，中國大百科全書出版社1999年版)的定義，就都是極限明信片。只是這些符合定義要求的極限明信片，有的符合FIP規則要求，可以當作素材用于競賽級集郵展覽；有的不符合FIP規則要求，不能用于競賽級展覽而已。符合FIP規則要求的極限明信片，是全部極限明信片的部分或者大部分，但不是極限明信片的全部。無論是從極限明信片的歷史、現狀看，還是從極限明信片的發展趨勢上看，都必須正視不符合FIP規則要求而符合定義要求的極限明信片的存在，并正確評價它們。否認這些極限明信片的存在，不是歷史唯物主義的態度。 　　其次，明信片的多規格出版狀況必然產生多種規格的極限片。從明信片誕生之日起，其規格和形狀就一直在變化之中。世界上最早的明信片并沒有規范，因為那時萬國郵政聯盟還沒有成立。《萬國郵政公約》關于明信片規格的標準要求，只是一般的規范性要求，各國郵政機構并不都在執行和嚴格遵守。如美國郵政就發行過82x140毫米的郵資明信片；我國近年來大量的165x102毫米和185x102毫米的郵資明信片、美術明信片也不符合其規定。歐洲出現的圓形美術明信片，加拿大的地圖形明信片，甚至鞋底狀明信片、葉子狀明信片，不僅改變了明信片的矩形慣例，而且規格也完全無法用其標準衡量。國外的集郵者已認可了這種狀況，并制作出了世界首枚圓形極限明信片。他們認為這種圓形極限明信片符合FIP規則。香港的陳國富先生曾用各種規格、各種材質的極限明信片組集展示，其中不乏非矩形的極限明信片，讓人嘆為觀止，大開眼界。 　　再次，極限集郵也和其它集郵活動一樣，是一種多層次、多需求的文化活動。多層面的不同需求必然產生多種偏好。能夠參加高規格、高層次競賽級郵展的極限集郵者畢竟只是少數。多數的極限集郵者更多的是欣賞，是自娛，或是收集資料。處處、事事、片片都用FIP規則衡量是不妥當的，也是不利于極限集郵的發展的。如果人人都遵守FIP規則規定，不越“雷池”一步，又怎么會有極限集郵的發展呢？況且FIP規則針對的只是展覽時展出的展品素材，它無法包容不參加展覽的各種極限明信片，無法限制極限集郵者的聰明、才智和創造力。 　　最后，任何規則，包括FIP規則，其本身就是在不斷更新和不斷發展的。一方面，規則總是在總結前人的經驗和現狀的基礎上，形成新的認識并演變成新的規則。從這個意義上說，FIP規則對參展者而言是不可違背的“法典”，不能將學術上的百家爭鳴、制片上的百花齊放，等同于參展上的隨心所欲。另一方面，新情況的不斷出現、新技術的不斷運用、新材料的不斷涌現，既要求極限集郵者不斷更新觀念，也要求FIP規則在認識和實踐中不斷深化。極限集郵的評審規則本身的演進過程，既反映了極限明信片的發展過程，也反映了極限集郵者對極限集郵及極限明信片的認識過程。FIP規則巳深入人心，該收集什么，不該收集什么，應由收集者本人決定。同時，FIP規則不是一成不變的，也不可能一成不變。跟在FIP規則后面亦步亦趨，就不能創造性地大步前進。只有保護極限集郵者的創造精神，才能保護極限集郵的未來。世界上沒有規則是不可想象的。大到國法，小到家規，都是帶有強制性的規則。集郵展覽也是如此。要使展覽有序，要使展品取勝，必須遵從規則，這樣對參展者才是平等的，其結果才可能是公平、公正的。從這個意義上說，FIP規則必須是穩定的和明確的。可是，許多集郵者包括極限集郵者并未意識到，FIP規則的優點也恰恰是它的缺點。由于它具有穩定性，不能朝令夕改，所以遇到特殊情況便無法隨機調整；由于它具有明確性，不能模棱兩可，所以遇到未曾遇見的情況，便難以靈活處置。而集郵者的智慧則不同，他可以隨機應變，靈活決斷。集郵者應遵從FIP規則但不拘泥于FIP規則，尊重專家但不盲從。這正是筆者撰此短文的主旨。 　　思想解放、觀念更新可不是一件畢其功于一役的輕松事。從20世紀80年代初我國許多不符合規則的郵集到今天的各種“開放類”郵集、“社會類”郵集的不同境遇，我們是否可以悟出點道理? 來源：集郵